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文似看山不喜平，苏华是深得其味的。
硬，一是指苏华所写的人物大都是铁骨铮铮。
《孝女》中的李四爷父女；《王大姑》中的王大姑；《柳四婶》中的柳四婶；《贼女》中的时秀清；这些人物，即便身为纤弱女子，在敌人面前，无不表现出视死如归、气贯长虹的英雄豪气。
二是指苏华的语言极有力度。
《玫瑰女系列小说》可以说字字是血，声声是泪，如锤击心壁，让人震聋发聩，刻骨铭心。
美，是指苏华的小说充满了诗情画意。
谢林说：“没有美，艺术是不存在的。”
当今文学美的特点已口趋暗淡，假恶丑强烈地冲击着圣洁的文学艺苑。
而苏华仍然固守着文学的伊甸园，捍卫着神圣的缪斯，作品始终洋溢着健康的审美情趣和审美追求。
苏华仿佛和玫瑰有解不开的情结，作品中常常写到玫瑰花。
我想，这不仅仅是为作品提供一个背景，更重要的是通过玫瑰营造美的意境，烘托美的人物。
苏华小说中的正面人物形象，不但有美的外貌，更有美的情怀，纵然是《丑妮》中的丑妮，也“丑”
得那样美丽。
《飘动的红玫瑰》更是意境高迈，想象奇丽，色调优美，整篇作品像旖旎的风景画，像美丽的抒情诗。
苏华是小说的行家，驾驭形式，得心应手，写人状物，出神入化，清词丽句，俯拾即是。
其运笔如轻舟下川，酣畅淋漓。
情节发展常出乎意料之外，又在情理之中，老到而天成。
苏华的前期作品受旧文学传统影响较深，把“文”
作为“道”
的载体。
近期作品开始把对“道”
的关注转向对“人”
的关注。
《阿英爸爸》充满强烈的批判色彩，是对国民性的严厉拷问，是对生存与毁灭的顿悟，是对传统和世俗的反诘。
阿英爸爸跪下的双膝，是文明对世俗的臣服，是文明的惨败，是人格的破裂，读后让人郁思百结，灵魂战栗。
苏华说，文学是他生命的一部分，他是为文学而生。
苏华的目标不仅是通过文学创造高品质的人生，而且通过文学完成历史所赋予他的“使命”
。
他淡泊名利，宁静致远，厚积薄发，渐成自家丘壑。
与马兴坤合著的短篇小说集《痴女》，填补了平阴文学史的一项空白，他另外几十万言的作品又为他的人生写下了闪光的一页。
但他并不满足，并且永远不会满足，他要用毕生追求在平阴历史上树立起一座文学丰碑。
（原载1997《平阴文艺》）
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