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这个事实在讯问中非常重要，我相信没有一个证人能够有效地描述身体受伤带来的痛苦、纵火引发的恐惧和对威胁的恐惧。
实际上，这并不是因为缺乏能够表达的语言，而是因为他对这些印象没有足够的记忆，当然也因为他当下没有什么可以拿来比较的对象。
在这种情况下，时间自然会产生很大的不同，如果一个人在经历过不舒服的事件后不久就对此经历进行描述，他可能会比以后更好地记住它。
在这里，如果审讯人员在几年前经历过类似的事情，他可能会指责证人夸大其词，因为他可能会根据自己的经历认为事情并没有想象的那么糟糕。
在大多数情况下，这种指控是不公正的。
概念上的差异在很大程度上取决于时间的差异，以及记忆中事件的逐渐淡化。
此外可以补充几个其他特定的条件。
例如，康德呼吁我们关注所拥有的超越想象力的力量（幻想）：“在记忆中，我们的意志必须控制想象力，想象力必须能够自愿地决定以往想法的再现。”
但这些想法可能不仅能够自愿地被提出，我们在使这些意象更清晰，更准确的方面也有一定的力量。
让审讯者请证人“努力回忆，给自己找麻烦等”
是相当愚蠢的。
这样做不会有任何影响，甚至可能产生负面效果。
但如果审讯者不怕麻烦，他可能会去激发证人的想象力，并给他一个机会发挥一下。
如何做到这一点自然取决于证人的本性和教养，但法官可以帮助他，就像经验丰富的老师可以帮助困惑的学生进行记忆一样。
当钢琴家完全忘记一首他非常熟悉的音乐时，两三个和弦可能会让他向前或向后顺起这些调子，然后一步一步地再现整首乐曲。
当然，引起演奏家共鸣的和弦必须是经过恰当选择的，否则上述的过程就没有作用。
这些线索的选择是有规则的。
根据艾宾浩斯的说法：“回忆内容的差异是由可知的原因造成的。
旋律听起来很痛苦可能是因为旋律本身并不被喜爱。
形状和颜色通常不会反复出现，如果反复出现的话，它们会对清晰度和确定性有明显的要求。
过去的情绪状态只能通过努力、一些伴随的动作以相对苍白的方式再现。”
我们可以遵循这些提示，至少在某些方面对我们是有利的。
当然，没有人会说为了让证人记住，应该给他们演奏曲子。
因为曲子已经渗入记忆中，这种不受欢迎的特性可能会刺激他们的回忆，形状、颜色或其他激**绪的条件可能是徒劳的。
但是，上面所说的话使我们回到古老的工作法则，即尽可能地利用不断发展的定位感。
西塞罗已经意识到了这一点：“Tantavisadmonitioinlocis，idquideminfinituminhaqueenimingredimur，inaliquamhistoriamvestigiumpossumus.”
（“这则告示看上去可能没有意义，但是在本城邦范围内却不同，因为只要在此驻足，你就进入了我们可以追溯的历史。”
）事实上，他还从定位感中推导出了他的整个记忆学说体系，或者也可以说他至少为那些这样做的人提供了解释。
那么，如果我们带来一名证人，他在法庭上没有回忆起任何事情，那么所有提到的方法都可能有用[33]。
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