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第六节七言律诗的诗体特点
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前面说到严羽的《沧浪诗话》里面讲到古诗有两种诗体最难写：一种是五绝，一种是七律。
五绝难写的原因我们已经说清楚了。
七律为什么难写呢？拿七律跟五律相对比你就知道了。
相对来说，五律句式结构的变化是有限的。
到了七律，虽然只增加了两个字，但是句式的变化就丰富得多。
因为五律的句式变化有限，整首诗的篇幅也比较小，就算变化不多，你也不会觉得它很死板。
但如果七律变化不多的话，就会显得很死板。
所以七律的难就在于，七律需要有很大的力量去把握，你很容易把握不住的。
另外一方面，这跟汉语的特点也有关系。
汉语本身并不是语法非常严密的语言。
学日文的话，你会知道，一本日文的小说就算有100万字，也可以一个标点符号都不用。
用标点符号，只不过是让你读起来稍微轻快一点儿而已，它不会产生歧义。
因为整个句子结构的每一个成分，它的性质是非常清楚的。
它直接在助词和动词的变化中清楚地体现出来。
汉语不是这样的，汉语的语法不是非常严密，所以容易产生歧义。
简单举个例子，《论语》里面很有名的那句“民可使由之不可使知之”
，就有两种读法，一种读法是“民可使由之，不可使知之”
，你可以让老百姓跟随你，但是不可以让他知道；还有一种读法意思就完全相反，“民可，使由之”
，“可”
解释为“赞成”
，老百姓赞成，就让他跟着我们去做；“不可，使知之”
，老百姓不赞成，就要告诉他其中的道理。
这太民主了。
我觉得还有一种解释，把“可”
解释为“能够”
，就是说你能够让老百姓跟着你去做，但是你不可能让他们弄明白。
回到诗歌里面，和散文相比，诗歌的句子中这种语法松散的特点更突出一点儿。
写诗句的时候，诗人有时候会有意地摆脱表示词和词之间关系的助词，甚至纯粹用一连串的名词，或者并列的短句组合起来。
“月落乌啼霜满天”
，其实是三个短句组合起来的：“月落”
“乌啼”
“霜满天”
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