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很久以前，我在路上遇到葛兆光。
葛兆光问：“你觉得杜甫最重要的贡献是什么？”
我说：“最重要的还是他对语言的创造吧。”
他说：“对对对，我赞成。”
我后来知道他那个时候正在写那本《汉字的魔方》。
我这样说下来，大家是不是能明白了，杜甫为什么特别喜欢写格律诗？他不是不能写李白擅长的那种自由的乐府体，但他最喜欢写的就是格律诗，而且他写的格律比别人一般更难一点儿。
“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”
这是一个非常广阔的、动**不宁的世界。
这种动**不宁是写景，同时也是内心情绪的一种呈现。
杜甫这个时候内心是动**不宁的。
《登高》是在夔州写的。
夔州就是现在的奉节。
杜甫当时离开成都以后，不知道为什么，在夔州这个地方停留了好几年。
然后再离开夔州，沿着三峡出去，到了湖北那里。
这个对句有一个特点，它非常密集。
每一句里都有三个意象，而且每一个意象都有一个形容词：风是急的，天是高的，猿啸是哀的。
下句也是：渚清、沙白、鸟飞回。
整首诗里的意象很密集，用这种密集的意象组成一个非常动**的、广阔的图景。
大家要注意诗歌中的语言变化和协调性。
我老喜欢讲那首“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”
，非常通俗，非常轻快，如果再这么写下去就要变成打油诗了，所以下面是非常精练的、典雅的“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”
，这个调子中间是变化的。
诗需要这样的一种调节。
就像齐白石的画，画那个芭蕉叶子，唰唰唰一大片一大片的，边上画一只蝉或者一只蜻蜓，画得精致得不得了，翅膀的透明感都给你画出来，虫足上的毛都给你画出来，这样才构成一种对照感。
我们再来读下一句：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”
这两句本身就非常动人，写的景象极其浩大广阔。
古人说是“元气弥漫”
，反正就是说非常有气概。
这两句的核心其实就是“落木下”
“长江来”
。
“无边”
是可以拿掉的，“萧萧”
也是可以拿掉的，“不尽”
和“滚滚”
也都是形容词。
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