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他停了片刻，声音放得更柔了些，像在劝一个迷了路的晚辈。
“人总要往前看。
文字是你的依仗，也是你的退路。
把心思尽数放在创作上，跟着笔墨去更远的地方，于你而言，是最好的选择。”
杜丽丽听着，慢慢低下头，手指在那页约稿函的边缘来回摩挲。
纸边被她的指腹搓得微微卷起。
王满银见她不再闹，心里踏实了些，便趁热打铁，把话往写作上引。
“既是给《北京文艺》写稿，我再给你说几个路子正，味道好，能传下去的大纲，你照着感觉写。”
他端起酒杯抿了一口，润了润嗓子，“都是能让文章出彩。”
杜丽丽抬起眼，看着他，眼中柔情无限。
“别总盯着大场面写。
咱们脚下这片黄土，村里这些寻常人，才是你的长处。
写写放羊的老汉，下地的婶子，就记他们平日里干活、说话、过日子的样子。
越是普通，越能打动人。
你在柳岔待过，那些个人、那些个事，你比谁都清楚。”
杜丽丽点了点头。
“写变化不用喊口号。”
王满银伸手指了指窗外，“就用眼前的农具、窑洞、吃穿用度来对照。
从前什么样，如今什么样。
东西变了，日子自然就写活了。
好比从前走山路赶集，现在有班车往来。
你不说日子好了，读者自己就能品出来。”
“还有，你本身性子重感情，落笔时要学着收一收。
情绪别全摊在纸上，藏在动作、眼神、景物里头，留几分余味。
京城那边的编辑就偏爱这种含蓄的写法。
好比画画，留白处才有韵味。”
“另外，多留心咱们陕北独有的东西。
窑洞里的摆设，地里的庄稼，山里的风。
这些是别处作者写不出来的，就是你的独门本事。
京城作者写胡同、写平原大地，你写黄土沟壑、写峁梁人家，谁也替不了你。”
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