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“宙斯高坐在奥林匹斯分配一切的命运。
神明总是做出许多料想不到的事情。
凡是我们所期望的往往不能实现，而我们所期望不到的，神明确有办法。”
歌队落下最后一个唱词，整个剧场陷入寂静。
随即，四面八方的掌声惊慌而至，企图用炮仗般的热闹，驱散那份深埋在命运中、时隐时现的残酷底色。
后勤队马不停蹄地上台清场。
负责收尾的我最后退回幕后，转角时忽地被一件黑色的羊毛大衣一裹，连拖带拽地绑架出了剧场。
“别嚎了。”
贺俊把我扛到肩上，“那人要见见你。
就耽搁你一会儿——反正余菲菲正被媒体围着，你现在去找她，她也没空理你。”
我不再乱扭，跟他强调我自己能走。
冷清的代客泊车处伫立着一个人影，手杖柄头透出金芒。
“听说，所有的舞美都是你设计的。”
贺父开门见山，“背景布也是你画的？”
我点点头。
“为什么选择抽象的色彩，而非常规的具象堆积？”
“呃……”
我拢了拢身上的大衣，整理起思绪，“我认为这样能够更有效地传递情绪。”
“很大胆。
你不怕观众看不懂吗？”
“观众并不需要通过戏剧考古，而是通过共情角色，经历一场非日常的体验。”
他沉默地思考片刻，继而开口：
“你花了多长时间？”
“叁个月。”
我诚实回答，末了补充道，“大家一起做的。”
他又问了一些问题。
格劳刻穿上袍子时的“燃烧”
效果是怎么实现的？答：金粉藏在肩饰下，靠演员拉暗线抖落，配合着旋转的舞步，就像衣服着火了。
美狄亚杀子前的纠结为何要在背景用日月意象？答：太阳象征她的愤怒，月亮是她的忧郁。
演员在明暗中来回踱步，展现出她的犹豫。
最后站在龙车下场时，美狄亚为何一身玫瑰木深粉，而非通体沉痛的黑色？答：她在晨曦离开，衣着应当是金光迸射前的云色。
“你好像很热衷美化这位千古毒妇。”
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