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卢卡斯盯著那一行字，看了足足十秒钟。
首周空降第十位。
这意味著什么？
这意味著，在2010年10月25日至10月31日这个完整的追踪周內，《thefo》
在美国境內的数字下载销量达到了28.7万次—这个数据来自尼尔森soundscan的初步报告，是真实公开的数据。
——
28.7万次下载。
对於一个刚刚在美国市场发行的、由一位完全陌生的中国少年演唱的、歌词古怪甚至有些“无厘头”
的歌曲来说，这是一个近乎荒谬的数字。
更荒谬的是电台数据。
根据尼尔森bds的监测，在过去一周，《thefo》在全美广播电台获得的“受眾印象”
指数仅为870万—一对於一个空降前十的歌曲来说，这个电台数据低得可怜。
换句话说，《thefo》几乎是纯粹依靠数字下载销量，硬生生把自己砸进了ho
t100前十。
这在2010年的billboard榜单生態中，是罕见的现象。
通常，一首歌要衝击高位，需要销量和电台播放“两条腿走路”
。
电台代表了大眾传播的广度和持久力，销量则代表了听眾或粉丝购买力和短期爆发力。
而《thefo》—
“它没有电台支持。”
卢卡斯低声自语，“它只有网络热度。”
他想起过去一周自己团队监测到的数据————
《thefo》的官方mv在youtube上的播放量已突破1.5亿，相关二创视频、模仿舞蹈、反应视频如病毒般扩散；twitter上#thefochallenge话题累积了超过百万条推文；还有许多脱口秀主持人拿这首歌开过玩笑。
但这些，在2010年的billboard计算公式里，都不算数。
流媒体数据尚未纳入榜单计算，youtube播放量再高，也无法直接兑换成排名o
然而，网络热度转化为了最直接的行动——下载。
那些被mv里那个红衣少年的“神顏”
和魔性舞蹈吸引的青少年，那些觉得“whatdoesthefosay？”
这句歌词莫名有趣的大学生，那些被社交媒体刷屏后好奇点开的路人——.——他们用0.99美元，在itunesstore或amazonmp3上完成了一次消费。
28.7万次。
卢卡斯拿起桌上的內部电话，拨通了营销总监的號码。
“戴夫，看到榜单了吗？”
“看到了，卢卡斯。”
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