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旅行的经历有助于回到英国之后，对家庭和社会的价值与准则产生新的理解和看法。
同样经历了意大利之旅，露西的收获类似于福斯特本人的看法，塞西尔的傲慢自负则在某种程度上接近伊戈先生，这是两个人之间的重要分歧。
巴莱特小姐之类的中产阶级人士的大陆旅行方式固然俗气，而伊戈先生那种停留在18世纪的精英主义大陆旅行观念，更显得僵化和势利。
福斯特都不认同，这些人也都是他在小说中嘲讽的对象。
所以，巴莱特小姐一干人自不必说，就连自命博学的伊戈牧师，在作者笔下也要经常出乖露丑：谈阿莱西奥的画露怯，背洛伦佐的诗歌出错，说意大利语相当难听，各种观点前后矛盾而不自知。
这样一条从伊戈先生到老爱默生先生的鄙视链，贯串了前半部分的大多数章节。
处在这条鄙视链上的人引发了大量分别带有幽默、讽刺、反讽效果的矛盾冲突，造成了一系列复杂的喜剧效果。
把这鄙视链展示出来，作者当然不是为了自我赞美。
他一方面是刻画人性，一方面暗示了自己的基本态度：人们需要互相交流和彼此理解。
一切故意用来拉开人与人之间的距离，装聪明、晒高贵、秀优越的小把戏和小动作，都容易变成笑料。
后来他对塞西尔·韦斯的刻画也印证了这一态度。
因为塞西尔在第二部分也试图构造出一条鄙视链，其拿手把戏就是走到哪里鄙视到哪里。
连女主角露西在装模作样欣赏她并不懂的艺术时，也受到了作者的嘲弄。
比如第二章，她去参观圣十字教堂，自觉颇有内秀，其实只是从观光指南上硬背了几句拉斯金的美学评论而已，一点个人见解都没有。
她甚至为找不到拉斯金盛赞的一块墓碑而心中焦虑。
与此同时，她的举止和心理活动也显得矫揉造作，非常可笑。
反倒是爱默生先生和乔治受的讽刺最少，因为他们固然有粗鲁之处，言谈举止相对来说却更为自然，没有那么严重的分别心。
鄙视链可以帮助我们综观本书的喜剧构造。
然而，鄙视链只是一个聪明的设计，作者还通过其他手段来实现喜剧效果。
福斯特传记数次提及，奥斯汀在他最喜爱的作家中排第一，《看得见风景的房间》从某种角度上可以被认为是他学习这位前辈作家的重要成果，有评论者称本书为“穿着爱德华时代服装的奥斯汀”
的故事。
这部喜剧爱情小说几乎带有简·奥斯汀小说的一切经典元素。
实际上，奥斯汀的影响从标题就开始了。
《看得见风景的房间》原书名为ARoomwithaView，房间与风景的二元结构中带有《傲慢与偏见》和《理智与情感》的影子。
奥斯汀作品中的幽默、隽语、传神的对话和精妙的反讽，在本书中可以找到不计其数的例子。
福斯特数次写到，露西遇到问题时，也会用“神经”
当借口，这是明确地向《傲慢与偏见》致敬。
诸如“她恢复了原先的口头禅，什么都推给神经”
，不能不让人联想到贝内特太太百试百灵的法宝——“我脆弱的神经！”
而本书的主要内容，是写一名年轻姑娘的婚姻大事及她如何进行选择，这更是经典的奥斯汀主题。
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