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第八节性择与听觉
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生物的主要的生理功能都是有时期性或周期性的，所以节奏的原则很早就自然而然地深深地印在我们个体的身上。
结果是，无论什么外界的事物，凡是足以辅助神经与肌肉的节奏的倾向的，或足以加强或进一步发展此种倾向的，都有一种切实的力量，叫生活更兴奋，更发扬。
我们虽不能接受比埃歇（Buecher）和冯德（Wundt）的见解，63认为人类的诗歌音乐只有一个来源，就是在我们做有系统的工作时，我们总有一些押着拍子的喉音的陪衬，例如建筑工人打桩时的喊号或搬运工人的“杭育”
。
我们总得承认，节拍这样东西，无论是简单的呼喊或复杂的音乐，对于肌肉的活动确乎是有强大的兴奋的力量。
瑞典语音学家斯珀勃（Sperber）认为性的现象是语言所由发展的主要的源泉。
这一层我们倒觉得很有理由可以接受。
斯氏的理论是这样的：原始生活里有两种情形，每一种里总是一方面有呼的，另一方面有应的：一是新生的动物在饥饿时呱呱的哭和母亲的应答；二是雄性在性欲发作时的叫唤和雌性的应答。
64两种局面之中，大概第二种的发展在先，所以说语言大概是渊源于性的现象了。
这种一呼一应的发展，大概在脊椎动物进化的初期就有了。
不要说节奏音调，就是一个单个的音符在生理上也可以发生一些刺激的效力；这是费瑞所已证明得很清楚的。
65至于音调对于肌肉工作的影响，研究的人不止一家了。
不论用测力计来衡量短时期的用劲，或用肌动描记计来衡量长时期用力后的疲乏，音乐上场以后，都可以发生一些兴奋的影响。
塔查诺夫（Taroff）的试验66是用肌动描记计的，他发现轻快的音乐对于神经锐敏的人，可以暂时抵消疲乏的影响，而弛缓和低调的音乐则适得其反。
费瑞的研究发现不协调的声音可以增加疲倦；大部分的高调或长音键是兴奋的，但不是全部的高调，大部分的低调或短音键是抑郁的，但也不是全部的低调。
不过假如疲乏的状态已经确立，则低调比高调反而见得更有兴奋的力量。
这一层结果是很有趣的。
我们研究虐恋的时候，67发现在疲乏的状态中，各种痛苦的情绪反而有兴奋的功用；低调的影响大概也是这一类的了。
总之，不论细腻的或粗放的肌肉活动，也不论随意肌肉或不随意肌肉的活动，音乐都可以刺激得到。
神经与肌肉系统直接或间接受音乐刺激的时候，循环作用与呼吸作用也有它们的反应。
关于音乐对于心脏与肺脏的影响，已经有人做过不少试验，有用人做对象的，也有用其他动物做对象的，最早的一位是俄国的生理学家杜奇尔（Dogiel），他在1880年就发现动物的心脏可以因音乐而增加跳动的力量和跳动的速度。
后来的种种研究证明不但心脏受到刺激，循环系统与呼吸系统的全部都受影响。
即如脑神经部分的血液循环，音乐也可以直接加以刺激；这是意人帕特里齐（Patrizi）所观察到的结果；有一个青年头部受伤，脑壳破落了一大块，因此就成为帕氏的观察的对象。
音乐的影响教大量的血液向脑部流注。
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由此推之，音乐对腹部的内脏和它们各个的功用也自有它的影响。
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