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，其背后所体现的本格作家们不屈于时代进行创作的热情让人感动不已。
而以连城三纪彦为代表的“幻影城系”
作家及其他由非主流大奖（相对于“江户川乱步奖”
[6]而言）出道的作家，则成为“暗流中的明星”
和“现实社会街角的谜样幻影”
，向世人昭告着其存在的价值。
追根溯源，孕育本格暗流的温床恰恰是“革命者”
松本清张。
横沟正史说过，“如今，打算从事推理创作的人，似乎都接受过清张君的洗礼，他们难道就没有想过他是在怎样的熏陶下开始推理之旅的吗……看问题不能只关注当下流行什么，而要回到事物的本源。”
[7]事实证明，作为“清张革命”
发声之作的《隔墙有眼》和《点与线》，本身也是本格趣味不低的推理小说，这和清张后来创作于社会派全盛时期的作品，有着明显不同的风格。
在社会派推理风潮刚刚起势之时，作为本格创作两大“旗手”
的横沟正史和鲇川哲也，依旧保持着不俗的创作速度。
前者有从《恶魔的手球歌》到《暗夜里的黑豹》等12部重要作品问世，而后者则自《黑色皮箱》开始进入创作高峰期。
此外尚有以本格怪作再次出道的都筑道夫、几乎同期“发迹”
的笹泽左保等，在他们的带领下，本格推理作品仍能保持一定的数量和水准。
直到20世纪60年代后期，随着大坪砂男、森下雨村、江户川乱步等推理界巨擘的先后去世和横沟、都筑、笹泽的“哑火”
[8]，本格推理才真正进入了“停滞期”
。
面对大量借着推理小说名号却背离初心的作品横行，松本清张指出“解谜才是最大的根本”
[9]，并主持出版了《新本格推理小说全集》。
然而，由于作家们的文风已然固定，结果并未能够产生“新本格”
这一印象。
最终，小说全集只推出十卷便完结了。
进入20世纪70年代，西村京太郎、斋藤荣、森村诚一等辈都在尝试于社会推理批判的框架内植入古典诡计。
此外，旅情推理等新势力抬头，本格界持续低迷。
在这段时期仍在苦苦支撑的，只剩下鲇川哲也。
1971年前后，以三个方面的变化为契机，本格推理稍稍脱离了停滞状态，殆有复苏迹象。
一是出版环境的变化。
出版社纷纷转往对战前侦探小说和已故推理巨匠之作的整理再版，为原创本格推理的回归预热。
如三一书房的《梦野久作全集》、讲谈社的《江户川乱步全集》，角川书店的《横沟正史全集》等。
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