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等，这些句子让人常有摘录下来的冲动。
但需要指出的是，连城的“文艺推理”
在增加了文本的优美度和读者的代入感的同时，也淡化了本格元素的存在感，必然导致本格派所推崇的公平性原则或有丧失。
而到了形式和道具都追求创新、文风愈加偏“轻质化”
的新本格流行的平成年代，其作品陷入了既得不到本格爱好者喜爱、又得不到新本格追随者“热捧”
，从而逐渐远离推理舞台中心区域的境地，内在根源盖乎于此，不得不说是一种极大的遗憾。
时也，命也！
转眼间，连城三纪彦已离开我们许久。
逝者已矣，生者如斯；愿君随心，无问西东。
最后，借用芦边拓对鲇川哲也的一句评语，作为连城一生的写照：“在本格推理作家即使想逃避也无法与之脱离关系、讲求揭露和批判现实的社会派风行的时代，敢于逆流而上、通过设计和解决‘非日常性’的超现实谜团来发扬本格态度，在现实的街角一隅制造幻影的孤独者。”
[19]
[1]该奖项是日本推理文坛最主要的功勋类大奖，于每年3月颁发。
获奖者多为日本推理小说史上的佼佼者。
[2]鲇川哲也是第一位荣获该奖项的作家。
[3]语出《本格推理闪回》（本格ミステリ·フラッシュバック，东京创元社，2008）。
该书由千街晶之、横井司、市川尚吾（即著名推理作家乾胡桃）等7位推理评论家编著。
[4]也有少数评论家曾发出不一样的声音。
参见山前让《日本推理100年》（光文社，2001）中“一九六〇年”
和“一九六一年”
两章。
[5]《女王》和《小异邦人》同时进入当年的“这本推理小说了不起！”
榜单前十，后者还得到了“周刊文春杰作推理小说BEST10”
“本格推理小说BEST10”
“最想读推理小说！”
这三大榜单的前四位次。
[6]以下简称“乱步奖”
。
[7]语出栗本薰《正史世界的女性们》，参见《幻影城增刊》第11期《横沟正史Ⅲ》（1977）。
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