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“这东西被夹在历史教科书里了。
可能是昨天夹的，直到今天才被我发现。”
说完，女儿从书包里拿出教科书，把里面折成两半的纸递给了母亲。
千津打开一看，白纸上只有一块明信片大小的黑印，不知是什么意思。
“我觉得应该是照片或者绘画的复印件。”
听了乃里子的话，千津再次打量那张纸，发现黑印的角落里有一个貌似木屐的影子。
那不是貌似木屐，它就是木屐……千津之所以没有马上认出来，是因为那双木屐好像被随意甩在地上，上下颠倒过来，木齿朝上了。
察觉这一点后，千津感到全身血液倒流。
“怎么了？”
乃里子问道。
“没什么，我觉得这片黑色有点像血迹，就想到了之前那把刀……”
她搪塞了一句。
“可是，用这张纸要怎么霸凌我？”
乃里子就像在玩一场游戏，饶有兴致地说：“这样只会让疑惑变得更深啊。”
千津知道乃里子内心强韧，但身为母亲，她一眼就看出女儿是在逞强。
这只会让她内心更纠结，然而此时此刻，她实在顾不上女儿。
“吃晚饭前我想睡一会儿。”
乃里子说完，转身就走向自己的房间。
千津坐在佛龛前，眼睛却盯着小小的后院……今天也下雨了……那不是梅雨时节阴沉沉的雨水，而是像收到笹野来信那天一样，微微反射着日光，宛如午后大雨之尾声的白色雨点。
眼前的雨恰如遥远记忆中的那场雨……或者说，它就是记忆中的那场雨。
她仿佛看到父亲站在外廊的背影……父亲俯视庭院的背影……与画家这一细致工作毫不相衬的高大、健硕的背影……雨点飘落，打湿了他的双足。
父亲凝视的是掉落在院子里的母亲的木屐。
是父亲在盛怒之下，将它扔在了院子里。
因为他知道，母亲穿着那双朱红色鞋带的木屐要去什么地方。
千津当时躲在隔扇背后，目睹了父亲的举动。
鞋带的红色和雨的白色，她都记得无比清楚。
因为它们不仅刻印在千津的记忆中，还成了父亲的一幅作品，是号称中流砥柱却无甚建树的父亲唯一的代表作，同时也是近代写实主义的代表作品之一，被日本桥的美术馆收藏，直至今日仍不时拿出来展示。
它同时也是父亲的遗作，与其说它蕴含了多少艺术性，不如说人们更看中的恐怕是那只被丢弃在庭院里的女式木屐所揭示的那起案件的戏剧性。
一直游离在画坛主流之外的父亲最后因为那起案子得以驰名……
案发之后，母亲扔掉了所有跟父亲有关的东西，唯独那幅画，一直保留到自己死期将至……跟母亲一样想遗忘父亲的千津好几次看见过那幅画，不可避免地留下了记忆。
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