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俱为“绝妙好词”
。
如非白作，亦必为一很伟大的诗人所作。
此后，此种新诗体时时有人试作。
然所作究不多，且亦不甚重要，故未能即引起很大的影响。
到了唐之末年，即公元9世纪之后半，“词”
始大行于世。
至五代之时（10世纪），则它差不多要占夺了五七言古律诗的地域了。
当时的重要诗人，除了罗隐、司空图、杜荀鹤诸老诗人外，其余的人，都甚致力于此种新诗体。
在上者如李晔（唐昭宗）、李存勗（后唐庄宗）、王衍（蜀主）、孟昶（后蜀主）等亦善为词，至于南唐二主，李璟（嗣主）、李煜（后主），则直为两个伟大的词人，所作可冠于那时的一切诗人之上。
前于他们的，则有温庭筠；在他们治下的词人则有：韩偓、皇甫松、韦庄、牛峤、毛文锡、和凝、牛希济、薛昭蕴、顾夐、鹿虔扆、魏承班、李珣、欧阳炯、阎选、孙光宪、张泌、冯延巳等。
他们大都不善于作五七言的旧体诗，有的简直连一首这类的旧体诗也不曾遗留到后世来。
试以李煜为例：他的旧体诗《渡中江望石城泣下》：
江南江北旧家乡，三十年来梦一场。
吴苑宫闱今冷落，广陵台殿已荒凉。
云笼远岫愁千片，雨打归舟泪万行。
兄弟四人三百口，不堪闲坐细思量。
较之他的词《浪淘沙》：
帘外雨潺潺，春意阑珊，罗衾不耐五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自暮凭阑，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间！
任何人都知道其间相差至远。
这二首内的凄恻眷恋的情感原是一样的，然因《渡中江望石城泣下》穿了旧的诗衣，便不觉得有什么动人处，《浪淘沙》用了新诗体，便觉得深情凄楚，感人至深，此正是他善于以新体诗而不善于以旧体诗来表达他的婉曲悲切的内情的一证。
其余的诗人，至少有一部分是与他的情形相同的。
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