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他曾说：“猎褐文字用笔态肆而沈穆，宜圆劲而严峻。”
如果说作画要求画气不画形，那么归结到具体的用笔，则是形成“重、拙、大”
风格的内在原因。
图3-20清吴昌硕《岁朝清供图》
美术史家俞剑华指出：“昌硕先生金石书画俱堪名家，尤能从书法入画，虽似粗头乱服，而淳厚温重之金石气，力能扛鼎，学者不察其本，只纷红骇绿，狂涂乱抹中求之，相去何止千里。”
这段话可谓一针见血，文人画离开了书法，也就彻底失去了它的根基。
我们今天研究吴昌硕，学习吴昌硕，并不是简单地重复，而是为了更好地发展中国的传统艺术。
综观花鸟画的发展历史，是由精细的“形似”
逐渐走向写意的“不似”
，这是一种必然趋势。
我们知道，当一件事物发展到一定程度，总会有另一种新事物出现并与之抗衡。
当院体画进入死胡同时，画院外出现了一股反师古、反正统的潮流。
他们在技法、画风上大力革新、力挽狂澜，努力冲破当时画坛摹古的樊篱，打破正统的审美观，崇尚个性，创造出豪放、独具风采的画风，振兴了当时的画坛，也对后世产生了深远影响。
例如，文人画的特点之一是以书入画，自问世以来一直以苏轼的“帖学”
观独尊。
这导致文人画中的书法意味逐渐走向程式化，并显现出僵化、呆板的弊端。
这些都激励画家们解放被禁锢的思想，挖掘文人画新的美学内涵。
一些画家尝试将金石学的营养注入绘画艺术，从而唤醒了沉睡的文人画意趣，比如吴昌硕、赵之谦都是“金石画派”
的代表画家。
这一创新不仅给文人画注入新的血液，使之向更为浑朴、自然、拙趣发展，在绘画史上具有跨时代的意义。
课后思考题：
1.梅兰竹菊“四君子”
题材有什么特殊的意义吗？
2.试述文人画的概念、特点？
3.试区分花鸟画的种类并分清楚各个画法的不同之处。
4.八大山人的花鸟画有什么特殊之处？
[1]何延喆：《中国绘画史》，67页，石家庄，河北美术出版社，2005。
[2]陈琳：《美术鉴赏》，43页，合肥，安徽美术出版社，2006。
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