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画幅中藤条纷披错落，向下低垂，枝叶茂密，叶子不勾筋脉，葡萄果实虽只画下垂的一串圆，却综合泼墨、破墨二法，使画面既水墨交融，又富有层次变化，葡萄愈显晶莹剔透，淋漓酣畅。
画作在构图上只有一杆老枝自画面右方斜穿至左面而出，由老枝生出欹斜藤蔓，倾泻出无数墨叶和墨点。
低垂的葡萄枝与题款相得益彰，构成了险中求稳的新颖构图。
徐渭在画上自题诗曰：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风。
笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”
将无可奈何的愤恨与抗争尽情宣泄于笔墨之中。
可以说“徐渭将笔墨在生宣纸上的表现力提高到了前所未有的水平，把写意花鸟画推向了抒写内心情感的新的高峰，成为中国写意花鸟画发展史上的里程碑。”
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图3-17明徐渭《墨葡萄图》
与徐渭并列的陈淳字道复，号白阳，又号白阳山人，长洲（今江苏苏州）人。
他对经学、古文、辞章、书法、诗画都相当有造诣，曾先后师法于文徵明、米芾、黄公望、王蒙等人。
他的绘画题材多为文人士大夫庭园中的常见花木，一般只作一花半叶，笔法简练，风格疏爽俊逸，以抒发闲适幽淡的文人意趣，深受当时文人士大夫赞赏。
这种水墨写意画，在当时文人画中极具新意，与徐渭狂烈激昂的画风相比，属于文人隽雅一路，具有简淡疏落的风貌。
与山水画相比，陈淳的花鸟画成就更高，尤其是没骨写意花鸟画极具特色。
《葵石图》是其代表作品之一（图3-18）。
图3-18明陈淳《葵石图》
这幅画是陈淳中年水墨写意花卉的精品之作。
画中描绘了一株蜀葵和一片湖石，画家通过运用不同的手法来表现景物形态。
葵叶用水墨淋漓的没骨法，通过墨色的自然渗透展现叶色的深浅变化和叶形的锯齿状态，有天成之趣，生动传达出了葵石内在的质朴自然、清新雅逸的情致；竹叶则用简劲的线条双勾，简单率意；湖石用侧锋扁笔连拖带擦而成，造成飞白效果，略施淡墨渲染。
画上题诗：“碧叶垂清露，金英侧晓风。”
为画龙点睛之笔。
整张画湿墨淡彩，追求闲适宁静的意趣。
用笔简洁精练，粗中有细，墨色浓淡相宜，湿润明快而富于变化，豪放而不失法度，颇见天趣。
明代后期的花鸟画彻底完成了由“以形写形”
到“以意写形”
的转变，标志着文人写意花鸟画统治地位的正式确立。
五、清代花鸟画——摹古与金石之风
朱耷，号八大山人，江西南昌人。
明朱元璋之子宁献王朱权的后裔，他的诗文书画都极其出色，引人注目。
他在二十岁时遭遇家变后剃发为僧，成为一名僧侣画家。
面对清统治者的笼络，他装哑发狂，均因国恨家仇使然。
这些特殊的经历决定了其绘画创作的基本倾向，用强烈的笔墨来抒发对现实不满的感情，充满了高傲、冷漠、仇恨。
他以水墨大写意花鸟画见长，缘物抒情，用象征的手法来表达寓意，将物象人格化，寄托自己的感情。
在用笔用墨上大刀阔斧，虽然大都寥寥几笔，甚至有的作品只有一只鸟或两条鱼，却透露出画家在构图和立意上的苦心。
他笔下的动物有一个特点，大多数的鱼、鸟体貌怪诞、神情奇特，往往作“白眼向人”
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