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卷我屋上三重茅。
茅飞渡江洒江郊，
高者挂霄长林梢，
下者飘转沉塘坳……
镜头缓缓摇出坐在前排听众席上的大师们，用心欣赏三重奏《风》的不同表情。
冼星海先是紧张地看着舞台，继之是双目微闭，面部表情随着音乐的起伏变化着。
露易丝坐在冼星海的旁边，十分激动地欣赏《风》的演出。
舞台上，盖尔曼等三位艺术大家默契合作，心系乐魂，继续咏叹着戏剧性很强的旋律：
南村群童欺我老无力，
忍能对面为盗贼，
公然抱茅入竹去，
唇焦舌燥呼不得！
归来倚杖自叹息。
俄顷风定云墨色，
秋天漠漠向昏黑。
布袭多年冷似铁，
骄儿恶卧踏里裂……
后排学生席上坐着不同肤色的学音乐的留学生。
杨德烈和柳莺坐在一起，他们明知听音乐会禁止出声，却一边听一边小声议论。
柳莺指着手中的节目单惊奇地问：“这首《风》的作曲者冼星海，是作曲系哪位教授班上的高足？在巴黎音乐学院我怎么没听说过此人啊？”
杨德烈：“我也没听说过！
可能是日本人吧，他们经常用我国的古诗词作曲。”
柳莺：“这首《风》写得太好了！
不仅感情真挚、充沛，而且还充分发挥了女高音不同的音域、音色、音质诸方面的特点。
德烈！
像这样为古诗词重新谱曲，并能发挥声乐技巧的作品，我们中国人为什么不写？”
杨德烈：“在现今的中国土地上，我敢断言，能写出这样有水平的声乐作品的作曲家，恐怕还没有出世呢！”
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