天才一秒记住【畅想小说网】地址：http://www.cxtra.net
看王鲁彦的一部分的作品的题材和笔致，似乎也是乡土文学的作家，但那心情，和许钦文是极其两样的。
许钦文所苦恼的是失去了地上的“父亲的花园”
，他所烦冤的却是离开了天上的自由的乐土。
他听得“秋雨的诉苦”
说──
“地太小了，地太脏了，到处都黑暗，到处都讨厌。
人人只知道爱金钱，不知道爱自由，也不知道爱美。
你们人类的中间没有一点亲爱，只有仇恨。
你们人类，夜间像猪一般的甜甜蜜蜜的睡着，白天像狗一般的争斗着，撕打着……
“这样的世界，我看得惯吗？我为什么不应该哭呢？在野蛮的世界上，让野兽们去生活着罢，但是我不，我们不……唔，我现在要离开这世界，到地底去了……”
这和爱罗先珂（V.Eroshenko）的悲哀又仿佛相像的，然而又极其两样。
那是地下的土拨鼠，欲爱人类而不得，这是太空的秋雨，要逃避人间而不能。
他只好将心还给母亲，才来做“人”
，骗得母亲的微笑。
秋天的雨，无心的“人”
，和人间社会是不会有情愫的。
要说冷静，这才真是冷静；这才能够和“托尔斯小”
的无抵抗主义一同抹杀“牛克斯”
的斗争说；和“达我文”
的进化说一并嘲弄“克鲁屁特金”
的互助论；对专制不平，但又向自由冷笑。
作者是往往想以诙谐之笔出之的，但也因为太冷静了，就又往往化为冷话，失掉了人间的诙谐。
然而“人”
的心是究竟还不尽的，《柚子》一篇，虽然为湘中的作者所不满，但在玩世的衣裳下，还闪露着地上的愤懑，在王鲁彦的作品里，我以为倒是最为热烈的的了。
我所说的这湘中的作家是黎锦明，他大约是自小就离开了故乡的。
在作品里，很少乡土气息，但蓬勃着楚人的敏感和热情。
他一早就在《社交问题》里，对易卜生一流的解放论者掷了斯忒林培黎（A.Strindberg）式的投枪；但也能精致而明丽的说述儿时的“轻微的印象”
。
待到一九二六年，他布告不满于自己了，他在《烈火》再版的自序上说──
他判过去的生活为灰色，以早期的作品为童了。
果然，在此后的《破垒集》中，的确很换了些披挂，有含讥的轻妙的小品，但尤其显出好的故事作者的特色来：有时如中国的“磊砢山房”
主人的瑰奇；有时如波兰的显克微支（H.Sienkiewicz）的警拔，却又不以失望收场，有声有色，总能使读者欣然终卷。
但其失，则又即在立旨居陆离光怪的装饰之中，时或永被沉埋，倘一显现，便又见得鹘突了。
《现代评论》比起日报的副刊来，比较的着重于文艺，但那些作者，也还是新潮社和创造社的老手居多。
凌叔华的小说，却发祥于这一种期刊的，她恰和冯沅君的大胆，敢言不同，大抵很谨慎的，适可而止的描写了旧家庭中的婉顺的女性。
即使间有出轨之作，那是为了偶受着文酒之风的吹拂，终于也回复了她的故道了。
本章未完，请点击下一章继续阅读！若浏览器显示没有新章节了，请尝试点击右上角↗️或右下角↘️的菜单，退出阅读模式即可，谢谢！