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④对比蒙太奇：两种或者更多截然相反的内容并列在一起，利用它们之间的冲突形成强烈的对比，从而产生一种强烈情绪的蒙太奇手法。
对比蒙太奇和平行蒙太奇相似，最后这两方都没有交汇到一起，但是对比蒙太奇比平行蒙太奇表达的情绪要强烈得多。
这类似文学中的对比描写，即通过镜头或场面之间在内容（如贫与富、苦与乐、生与死，高尚与卑下，胜利与失败等）或形式（如景别大小、色彩冷暖，声音强弱、动静等）的强烈对比，产生相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想。
在影片《肖申克的救赎》（图5-1-14）开头，导演用平行蒙太奇手法，一边是安迪妻子与情人**火热的镜头，配合着粗大的喘气声；一边是安迪无精打采地喝着酒，只有酒水流动和装枪的单调刺耳的声音。
这既是平行蒙太奇又是对比蒙太奇，将安迪面对妻子的背叛的悲痛淋漓尽致地表现出来。
这其中导演插入第三条平行线索，安迪在法庭被控方律师指责，在一、二条平行线索中插入控方律师的话外音，音画双轨，这样不仅表现了安迪在当时时空的灰冷心情，也表现出安迪在法庭上百口难辩的窘境。
图5-1-14电影《肖申克的救赎》
⑤联想蒙太奇：对想表达的意思不做直接的阐述，而是通过不同内容镜头的组接和对列，产生新的含义，从而造成人们的一种联想，达到寓意或象征的效果。
例如，《战舰波将军号》中，三个石头狮子特写的镜头，具有特定的含义。
象征和联想，成为电影中的重要艺术手段之一。
这种手法是前苏联蒙太奇学派时期的一个重要内容，不太考虑前后之间的时空关系，而是强调它的象征意义。
发展到了当代电影中的联想蒙太奇的运用，将其隐喻、象征、联想等寓意流畅地融合在前后的叙事之中，没有像早期的联想蒙太奇那样比较突兀，观众需要仔细观察和注意，才能理解其中的真意。
⑥重复蒙太奇：相同内容和形式的镜头重复出现，起到强调、营造某种特定气氛、情绪和节奏的蒙太奇手法。
在电影《战舰波将军号》奥德赛台阶中，小孩和母亲的交叉剪辑多次重复出现，凸显视觉张力，紧张情绪、气氛都得以充分表现，将全篇的情绪推向**。
电影《贫民窟的百万富翁》贾玛尔和拉提卡在车站里相互寻找、对视、渴望相见的镜头多次重复出现（图5-1-15），这里的重复蒙太奇不仅起了补充情节的作用，更重要是渲染两个人的依依不舍之情，让观众从这种重复产生的强调中去感知两个人的真爱（图5-1-16）。
图5-1-15电影《贫民窟的百万富翁》（1）
图5-1-16电影《贫民窟的百万富翁》（2）
电影的蒙太奇手法的出现，促使电影语言不断丰富和拓展，这些语言和手段使电影的创作达到前所未有、无所不能的程度，能自由地传达出特定情绪、思想和感受，从而焕发出茁壮的生命力。
（四）长镜头——电影语言的飞跃
“二战”
后，电影的观念进行了一次重大的变革，在世界电影史上称为“法国电影新浪潮”
，对世界电影的发展产生了深远的影响，它又是一次电影语言的发展与飞跃。
法国电影理论家巴赞对蒙太奇的作用提出异议，认为蒙太奇是把导演的观点强加于观众，限制了影片的多义性，主张运用景深镜头和场面调度连续拍摄的长镜头摄制影片，认为这样才能保持剧情空间的完整性和真正的时间流程。
关于长镜头（LongShot）的概念，指长时间拍摄的、不切割空间、保持时空完整性的一个镜头。
长镜头不只是持续时间比较长的镜头，它应该具有更进一层的含义，镜头内包括演员调度和摄影机调度，属于场面调度的范畴，也有人称之为“内部蒙太奇”
。
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