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图6-5-8唐颜真卿《祭侄文稿》局部（3）
下面我们从整体感知（遥望、直观感受）到局部理解（近察、理论分析）的过程来赏析《祭侄文稿》。
观乎《祭侄文稿》整篇（见图6-5-9），线条随情感蜿蜒，空间结构起伏有致，笔触雄浑凝重，顿挫郁勃。
“雄浑”
者，“大用外腓，真体内充。
返虚入浑，积健为雄”
，是一种至大至刚的壮美。
通篇淋漓纵横、大气磅礴、雄奇豪宕。
正如后人所评，实为鲁公“凝刻心魄、收摄血泪”
之作。
可以想见当时真卿奋笔疾书，情不能自禁。
整篇手稿呈现出悲壮激越的意境，时而沉重、时而激奋，就像一首无声而大气磅礴的交响曲。
图6-5-9唐颜真卿《祭侄文稿》全篇
清康有为《广艺舟双楫》云：“能移人情，乃为书之至极。”
草稿因其性质，率意真情，悲愤交集，笔走情移。
下面我们梳理《祭侄文稿》的情感线索：
宋人陈铎曾详细地分析《祭侄文稿》书写过程：“文稿前十二行‘甚遒婉’从‘自尔’后六行，‘殊郁怒，真屋漏痕迹矣！
’自‘移牧’至‘尚飨’末五行，沉痛切骨，与禊叙《兰亭》哀乐虽异，其致一也。”
此祭稿最为动人之处在于书法如此真切地纪录了作者情感历程：兄弟叔侄之情、亲人惨死之痛、国破家亡之恨相互激**，作者情绪如波澜起伏，跃然纸上。
篇首“维乾……壬申”
据祭文的格式叙述时间，行笔较为平稳，书写尚见冷静理性。
至第二行“从父叔”
的迟滞涂改反映出作者情绪的变化。
其后“使持节蒲州诸军事”
的一气连书，直至笔干墨枯，作者情绪逐见激动。
由“真卿”
二字的快速书写至“清”
字右半的趋于凝重，对侄儿的无限亲情如今只能以清酌祭奠的方式来表达，此情此景，再次触发作者伤痛。
“酌”
首笔的重浊、左右部分收笔出锋的轻利，以及“庶”
字结构的近于失控、“清酌庶”
三字字距的突然增大都反映出作者情绪难以自已。
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