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第 37 章(第6页)

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不是疼痛的抖,是激动的抖,是久别重逢的抖。

他写下一个“永”

字。

不是书法家的“永”

,是孩子的“永”

——笔画稚拙,结构松散,甚至有几处颤抖的痕迹。

但当他写完最后一捺,放下笔时,整个人像卸下了千斤重担。

“丑。”

他苦笑,“但……是我写的。”

“好看得很。”

史云卿认真地说,“这是您的手在说:‘我还活着,我还能写。

’”

沈砚的眼泪滴在纸上,洇开了那个“永”

字。

墨迹在泪水中化开,像岁月在伤痕上开出花。

“沈先生,”

王霖递过热毛巾,“现在咱们说正事:那二十幅作品,您打算怎么办?”

沈砚擦着脸,沉默良久。

“我想……”

他缓缓说,“我想换种写法。

不悬腕了,用腕枕;不用狼毫了,用兼毫;不一天写八小时了,写两小时就休息。

还有……”

他看向自己的右手,“不把它当工具了,当伙伴。

它会累,会疼,会闹脾气——我得听着。”

“这就对了。”

张青山在太师椅上颔首,“书法讲究‘心手双畅’。

手不畅,心如何畅?手是心的延伸,不是心的奴隶。

您逼手太甚,手自然要反抗。”

沈砚深深鞠躬:“晚辈受教。”

他离开时,雨停了。

夕阳从云缝中洒下金光,照在他重新挺直的背脊上。

那只右手自然垂在身侧,五指微微张开,像在迎接久违的自由。

青布卷里的字画,他留了一幅在玉和堂——不是《道德经》,是一幅他三年前写的《心经》,笔力遒劲,气韵流动。

卷末题跋:“赠玉和堂诸师:枯腕逢春,心手重归。”

六、余韵:手的故事永不结束

当晚,师徒围坐赏画。

“好字。”

王霖赞叹,“筋在骨中,力透纸背。

可惜啊……”

“可惜手先垮了。”

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