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不是疼痛的抖,是激动的抖,是久别重逢的抖。
他写下一个“永”
字。
不是书法家的“永”
,是孩子的“永”
——笔画稚拙,结构松散,甚至有几处颤抖的痕迹。
但当他写完最后一捺,放下笔时,整个人像卸下了千斤重担。
“丑。”
他苦笑,“但……是我写的。”
“好看得很。”
史云卿认真地说,“这是您的手在说:‘我还活着,我还能写。
’”
沈砚的眼泪滴在纸上,洇开了那个“永”
字。
墨迹在泪水中化开,像岁月在伤痕上开出花。
“沈先生,”
王霖递过热毛巾,“现在咱们说正事:那二十幅作品,您打算怎么办?”
沈砚擦着脸,沉默良久。
“我想……”
他缓缓说,“我想换种写法。
不悬腕了,用腕枕;不用狼毫了,用兼毫;不一天写八小时了,写两小时就休息。
还有……”
他看向自己的右手,“不把它当工具了,当伙伴。
它会累,会疼,会闹脾气——我得听着。”
“这就对了。”
张青山在太师椅上颔首,“书法讲究‘心手双畅’。
手不畅,心如何畅?手是心的延伸,不是心的奴隶。
您逼手太甚,手自然要反抗。”
沈砚深深鞠躬:“晚辈受教。”
他离开时,雨停了。
夕阳从云缝中洒下金光,照在他重新挺直的背脊上。
那只右手自然垂在身侧,五指微微张开,像在迎接久违的自由。
青布卷里的字画,他留了一幅在玉和堂——不是《道德经》,是一幅他三年前写的《心经》,笔力遒劲,气韵流动。
卷末题跋:“赠玉和堂诸师:枯腕逢春,心手重归。”
六、余韵:手的故事永不结束
当晚,师徒围坐赏画。
“好字。”
王霖赞叹,“筋在骨中,力透纸背。
可惜啊……”
“可惜手先垮了。”
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