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她说，“潮水还没退完，礁石不能走。”
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第四幕：手印的迁徙
接下来的三天，师徒三人开始了一项艰巨的工作：整理那一墙的手印。
张怀素从床底拖出三个大木箱。
打开，里面是整整齐齐的宣纸——每一张都是一个手印拓片，按年份排列，从民国二十六年一直到去年冬天。
“一共九千七百四十三个。”
张怀素说，“每一个，我都记得。”
他们一张一张地清点，记录，分类。
郑好负责整理，秦远负责记录，史云卿和张怀素则在一旁，讲述每一个手印背后的故事。
有些故事很简单：一个腰痛的盐工，三次推拿后能重新下地。
有些故事很沉重：一个失去所有孩子的老人，疼痛是她活着的唯一感觉。
有些故事充满奇迹：一个被断言终生瘫痪的少年，五年坚持推拿后，能拄着拐杖行走。
每一个手印都是一扇窗，透过它，他们看到了盐碱地八十年的悲欢离合，生老病死。
第三天傍晚，他们整理到了最后一批——最近十年的手印。
张怀素拿起其中一张，久久凝视。
那是一个孩子的手印，很小，掌纹还没完全长开。
“这个小姑娘，叫盐花儿。”
她说，“名字是她奶奶起的——盐碱地里开出的花。
生下来就有关节病，手指伸不直，膝盖肿得发亮。”
“我给她推拿了三年。
从三岁到六岁。
每次来都哭，但哭完会说：‘婆婆，我的手指好像能动了。
’”
“去年春天，她蹦蹦跳跳地跑进来，举着手说：‘婆婆你看，我能握铅笔了！
’”
张怀素的手指轻抚那个小小的手印：“那天，我拓下了这个手印。
她问：‘婆婆，为什么要按手印？’
“我说：‘为了记住你。
’
“她说：‘那我也要记住婆婆。
’”
张怀素从怀里掏出一个小小的、粗糙的布偶。
布偶缝得很丑，眼睛一大一小，但能看出是一个穿着蓝布褂子的老妇人。
“这是她缝的。
说像我。”
张怀素把布偶贴在脸上，闭上眼睛。
史云卿看着她，突然意识到一件事：这个在盐碱地待了一辈子的老人，没有家人，没有子女，但这些手印，这些故事，这些被她治愈又治愈她的人，就是她的全部。
“师叔，”
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