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店家推荐给我的菜品烤鸡上了桌，粗制的玻璃杯里盛满了新酿制的色泽晶莹剔透的阿尔萨斯葡萄酒。
擦得干干净净的白色木桌和陈旧的黄色墙板给人一种熟悉而亲切的感觉。
我边吃边喝，越来越强烈地感觉到时间正在流逝，越来越迫切地想要与那些我过去生活中纠缠不清的事物和场景正式告别。
我从未能彻底地离开过它们，但现在我觉得离开它们的时机成熟了，这种感觉非常甜蜜，同时又非常痛苦——这就是现代人所谓的“感性”
。
他们不再喜欢无生命的东西，甚至是那些对他们来说最神圣的东西，也包括他们的汽车——他们希望尽快换一台更好的。
这些现代人训练有素、肌肉发达、高效、健康、冷静，他们将在下一次战争中表现出色。
我不想仿效他们。
我既不现代，也不守旧，我已经脱离了时间，在死亡的边缘徘徊，但求一死。
我并不反对伤感的情绪，但凡我这颗被烧毁殆尽的心还能体会到哪怕一种情绪，我都会为此高兴、感激。
于是，我沉浸在对那个老酒吧的回忆中，沉浸在对它那粗笨的旧椅子的眷恋中，我留恋它那烟和酒的香味，留恋我所熟悉的温暖光芒，以及所有那些美妙之物所带给我的某种类似于质朴的感觉。
离别是美好的，它让人心境平和。
我喜欢我坐的那把硬椅子，喜欢我那只粗制的玻璃杯，喜欢阿尔萨斯葡萄酒清爽的果味，喜欢那房间里我认识的每一个人，喜欢酒吧凳子上那些精神恍惚的酒客们的面孔——这些失意者是我长期以来的难兄难弟。
我在这里体会到的是典型中产阶级的感性，而我童年时代酒馆的那种老式的、浪漫的氛围又为这种情绪增添了一丝情趣。
那时，这种提供烟酒的酒吧仍是些陌生而美妙的违禁场所。
然而，并没有荒原狼跳起来龇牙咧嘴，要把我的感性撕成碎片。
我继续平静地坐在那里，沐浴在过去的光辉中，沐浴在如今那夕阳般微弱的余晖中。
一位卖烤栗子的小贩进了酒馆，我买了一小包。
然后又来了一位卖花的老妇人，我想买几朵康乃馨送给老板娘。
我习惯性地摸着上衣口袋，准备掏钱付款，这时我才意识到自己穿着晚礼服。
啊！
化装舞会！
赫米奥娜！
然而，我不用立刻就去环球舞厅，现在还有充足的时间。
而且，我也不太愿意去，似乎有这样或那样的顾虑在阻止着我，就像最近每晚我遇到此类活动时的情形一样。
例如，我害怕进入那些拥挤嘈杂的大房间；我像小学生一样，害怕这个满是花花公子的世界里的陌生气氛，害怕跳舞。
在大街上闲逛的时候，我碰巧经过一家电影院，那里灯光明亮，张贴着巨大的彩色海报。
我走了几步，然后又转身走了进去，心想我可以在黑暗中安静地坐到十一点左右。
我跟着手持手电筒的引座员穿过门帘，跌跌撞撞地走进黑暗的礼堂。
我找了个座位，突然沉浸在正在放映的《旧约全书》的情节中。
这部电影耗资巨大、制作精良，据说不是为了盈利，而是出于崇高神圣的目的，以至于下午连学生都被宗教课老师带着集体观看。
这部电影讲述了摩西和以色列人在埃及的故事，除了法老宫殿的辉煌和犹太人在炎热的沙漠中受苦的场景外，还有一支由人、马匹和骆驼组成的庞大队伍。
我看到了老摩西，一个极具戏剧色彩的摩西，他的发型与沃尔特·惠特曼大致相像。
只见他拄着一根长长的手杖，走在犹太人的前面，迈着沃坦式[25]的步伐穿过沙漠，神色冷峻，充满**。
我看见他在红海边向上帝祈祷，看见红海的海水向两边分开，形成一条通道——在如山般耸立的海水之间形成了一条下沉的通道。
（制作团队是如何拍成这种特效镜头的，这个问题可能会被牧师带过来观影的坚信礼课[26]的学生们争论好几个小时。
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