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理解成比较下层的民众。
到五十年代以后对“民”
的理解就更狭义了，它就是“劳动人民”
。
民歌是反映劳动人民生活、劳动人民情感的。
这样一看，啊，罗敷是采桑女子，是一个劳动者。
太守呢，是统治者。
太守对罗敷图谋不轨，遭到罗敷的指斥，这是劳动人民与腐朽统治者的斗争。
可是，罗敷去采桑，打扮得那么华贵，她又说自己的老公是个大官，那么怎么解释呢？那就只好胡乱扯了。
而这首诗的复杂的文学意蕴，它的美妙之处，就给扯没了。
其实“民歌”
这个概念不一定就要理解成下层民众或劳动人民的歌谣。
“民”
可以泛指不确定的人群，在文学意义，“民歌”
的对立面是官方制作，或著名文人的创作。
古人本来就是这样理解的。
上面做一些必要的说明，然后进入我的阐释。
我着重要讲的，是一个常见的或者说基本的文学主题，在不同的社会环境和社会条件下，它会发生什么样的变化。
还有一点说明：我讲的内容与法国汉学家桀溺（Diény，JeanPierre）的一篇文章《牧女与蚕娘·中国文学的一个主题》，有相近之处。
但我在课堂上讲这个问题时，桀溺的论文还没有翻译进来；而且我讲的和他还有许多不同。
《陌上桑》的背景
《陌上桑》牵连到一个很大的背景。
在《诗经》里面可以读到很多写青年男女在“桑间”
幽会一类的诗歌，我们笼统地称之为一种“桑林文学”
。
这种诗怎么产生的呢？
首先，桑林在古代社会中，是适合男女幽会的场所。
为什么呢？《诗经》主要产生于北方，特别是中原地带，没有什么隐蔽遮掩的地方。
桑林嘛，一个树林子里面很合适做那种比较私人化的活动，而且对女孩子来说，她也有一个非常好的理由，“妈！
我出门了哦！”
妈就会说：“你出门到哪里去？”
“我采桑去了。”
妈说：“哦，采桑去了。”
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