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我们用后代通行的概念来讨论汉语诗歌的这种声律规则，它是什么样的呢？就是：一句之中平仄交错，两句之间平仄对立。
比如说“仄仄平平仄，平平仄仄平”
，同一句之中平仄是交错的，上下句之间平仄是对立的。
这是一个基本原理。
到南朝的后期，又多了一个“粘”
的规则。
为什么会有“粘”
呢？因为假定只有我们讲的上一条规则，一句之中平仄交错，两句之间平仄对立，它会导致一个什么结果呢？每一联它全部是重复的。
比如如果第一联是“仄仄平平仄，平平仄仄平”
，那么第三句又是“仄仄平平仄”
，第四句就又是“平平仄仄平”
，你会发现两联的平仄是重复的。
这个“粘”
的规则是什么呢？就是第三句的平仄不重复第一句，而是重复第二句。
就是三和二“粘”
住了。
当然粘也不是完全重复，所以第三句标准的基本的句型是“平平平仄仄”
，第四句跟它对应，是“仄仄仄平平”
。
这四句就是五言律诗最基本的四个句式。
格律的问题，你要推究得很深的话，它非常复杂，你要简单地知道它的要点的话，它非常非常简单。
有一句话叫“一三五不论，二四六分明”
，就是一个七言诗句的平仄，二四六要严格讲究，一三五可以马虎一点儿（句尾当然要严格，这个不用说）。
为什么“一三五不论”
？因为它的调音点是在二四六。
以两个字为一个音顿的话，第二个字的读音读得特别清晰响亮，这是汉语的一个特点。
这样来看，一首诗中第二个字平仄出现的时候，全部诗的格律就出现了，明白了吗？因为第二个字决定了第四个字，第一句决定了第二句；再按“粘”
的规则，因此第二句又决定了第三句，而第三句决定了第四句。
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