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春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。”
（《无题》）字面意思是很清楚的，它就是写两个被阻隔的情人之间的聚会，聚会的短暂，以及短暂的聚会以后对相互之间信息沟通的期望和相互安慰。
你可以把它理解为一首爱情诗。
至于爱情对象是什么人，那么李商隐如果不愿意告诉你，你就不用去追究太多了。
你如果有本事从他的生活经历来追究出一些结果来，也可以，但是李商隐他本来就不愿意告诉你。
你也可以按照你对中国诗歌的理解，按照中国诗歌语言表达的习惯，与李商隐生平的其他材料相互比对，认为他的诗歌中包含着一种“寄兴”
，这也不是不可以。
但是没有必要一定要强行得出一个结论，一定要别人相信你，只有你这样说才对。
我们能够得到共识的地方，就是这首诗歌的语言所提供的信息是什么。
还有一部分东西是不能够达成共识的，那就是每个人各自理解的。
这是我们理解李商隐的一个最简单的方法，不要把这个事情搞得太复杂。
第二个层面，李商隐有的诗写得是很隐晦、很闪烁的。
那么，这么写诗一定是因为他有难言之隐吗？如果真有难言之隐的话，还需要说出来吗？诗是对阅读的期待。
我老姐岁数很大了，有一次她跟我说：“你一天到晚写那些乱七八糟的文章写那么多，你也给你妈写一篇东西呀。”
当时我就很奇怪地说：“我跟我妈的事情，我说给别人听干吗？”
有人觉得他跟他妈妈的事情，或者他跟他老婆的事情有必要说给别人听，那是他的感觉。
在我来说，我是不说这些东西的。
因为写作是对阅读的期待。
你心里没有那个对阅读的期待，这个写作是不成立的。
虽然这个阅读者是谁，他在什么地方，你不一定知道，但是写作就是对阅读的期待。
这样来理解的话，这里根本的问题是什么呢？归根结底的问题、最重要的问题不是他是否有什么难言之隐，而是他诗歌艺术的一种表达方法。
我们后来常常用所谓“朦胧诗”
的概念来解释，其实李商隐创造了诗歌一种新的表现方法，就是表现那种闪烁的、不确定的、不明晰的情感活动。
也就是说，“隐晦”
是李商隐所追求的一种艺术。
李商隐发现了这样的一种艺术。
我不知道这样说是不是很简单，是不是更容易成立一点儿。
其实这是一个很重要的创造。
这里面的困难是什么？就是一首诗被容许隐晦到什么程度，这首诗还成立，这首诗还能被认为是一首好诗。
一首诗隐晦到什么程度，它就不能被称为诗，它不能被阅读了，它就成了你的个人私密语言了。
我们知道，个人的私密语言是没有必要公之于众的，你就对自己说就行了。
比如你现在拿了一本法文小说叫我看，让我来评价这本法文小说写得怎么样，我告诉你：我看不懂法文，我无法做任何评价。
同样，有的同学拿他写的诗歌来给我看，我有的时候就老老实实说我无法评价，因为我看不懂，我根本没有资格去说它好和坏。
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