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那么这个闲情就跟男女之情相联系了。
我再三说了，这首词不是不可以解释为男女之情，但是也没有非常明确的根据指向男女之情。
所以我倾向于把它解释为一种没来由的惆怅、无聊赖。
特别是像冯延巳这样的人，他是一个学者，是一个诗人，一个具有非常高的文化修养，具有很高的政治地位，而又无所作为的宰相。
他看不到自己可以做什么。
这样去理解的话，可以理解这种所谓的无聊赖。
女人可以无聊赖，男人也会无聊赖。
女人在无聊赖中等待她的夫君，男人在无聊赖中等待他的死亡。
他们都有所等待。
“不辞镜里朱颜瘦”
，喝酒喝得多了，都喝出毛病来了，可是还得喝，为什么呢？那个闲情缠着你。
“河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。”
又到了春天，青青河畔草，迎风堤上柳。
面对着这样的春光，不知道为什么这个新愁年年都会发生，无从解释。
后面这个画面特别有美感：“独立小桥风满袖，平林新月人归后。”
我们说词虽然在写一种愁闷，试图使这种愁闷得到发泄，但是这终究不是诗词的根本的价值和任务。
它的根本的价值和任务，是要描绘一个美好的诗的意境，在这种美好的诗的意境中看到生命的一种姿态。
那么我们就看到了冯延巳描写的这种姿态。
在这个春天的晚上，天上有新月，地上有人孤独地站在桥上。
这是一个优美的生命的姿态，他是很无奈的，但仍然是很优美的。
也就是说，在一种无聊赖和愁苦中，人至少还可以欣赏自己。
《虞美人》：流不尽的愁与恨
虞美人
五代·李煜
春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！
雕栏玉砌[3]应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
这首《虞美人》是南唐亡国之君李煜的作品。
按时间来说，李煜的代表性作品都是写于北宋初，但按传统惯例，他仍然被称为南唐词人。
不过，我们谈论词，李煜放在什么位置都无所谓，因为他的风格与词的演化没有多少关联。
在中国的词史上，李煜的风格是比较特殊的，这跟他的特殊经历有关。
南唐地方富庶，李煜为人风雅，早年的生活安适而多彩，无须多说。
后来沦为阶下囚，被侮辱性地封为“违命侯”
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