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这个长句和短句的结合，你会觉得好像这个时候正好是需要这样的长句接下去，“纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。”
这个也是到绝顶了，词当然是有节奏的，大多数词家也都会考虑词的情绪节奏和词牌节奏的关系，但是结合得这么好的很少，这几乎是完美的。
“夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，惟有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。”
我之前讲过，悼亡是诗的主题，不是词的主题。
词是写那一种比较艳的东西的，或者是比较伤感的东西的，但是不写非常悲哀、非常庄重的东西的。
假定说苏东坡要把这首《江城子》所写的内容换成一首诗，他也可以写得好，但是他不可能写得这么好，他没有办法写到这么好。
因为这么美的节奏在诗里面实现不了。
那么当然有的同学立刻就会说了：要讲节奏的话，古乐府的节奏都是很自由的，你想怎么写就怎么写，是吧？但是问题是古乐府和词还不一样，它们就像是两种不同的舞蹈，古乐府就像那种自由的舞蹈一样，没有任何限制，可以随性地去舞蹈，这种随性的舞蹈和芭蕾舞这样有规范和形式限制的舞蹈，是不一样的。
同样是用节奏来表达情绪，你不能说古乐府就不如词，古乐府也可以用节奏来表达情绪，你不能说哪一种不好、哪一种更好，但是词就是词。
我们再看辛弃疾的词，就更可以感觉到这一点，这种节奏是非常特别的。
“落日楼头，断鸿声里，江南游子。
把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。”
这句子很长，不到底是不能结束的，是一句接着一句往下推动的。
虽然按照词谱，到“江南游子”
就用句号把它句掉了，是吧？但是按照它的词意，“江南游子”
这个主语出来以后下面不能没有谓语、没有行动，所以说这里不能断。
“落日楼头，断鸿声里”
是场所和背景，“江南游子”
干什么呢？“把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会，登临意。”
它是一波一波往前推的，这个节奏非常强大，让你读到这个地方就停不下来，硬是被这个词推动着向前。
你说你不激动？老天爷！
除非你不识字，或者你根本就没读过古诗，否则你不可能不激动，它是这么一波一波地来推你的。
这种对节奏的利用是只有词才能达到的。
写诗就达不到，写诗只能写“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”
，壮阔是很壮阔的，但是它没有那种来自语言节奏力量的推动。
它需要你去体会这个“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”
，你要站在那边想这个“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”
，然后你情绪激动起来。
它需要一个酝酿过程。
到词这里是不需要酝酿过程的，它没有时间让你去体会，直接一波一波扑上来，一直把你扑倒为止。
被扑倒了以后你说：哎呀辛弃疾你真棒！
你牛！
你再回过去读这首“十年生死两茫茫”
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