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从时间上推测，此信可能是三毛的绝笔，信件内容表达她对另一位写作同业的钦佩，立时提高了传奇程度。
作为一位读者，三毛有一股罕见的博爱，而这是其他文人不容易做到的─热情流露对其他文人的钦佩与喜爱，其实是她的波希米亚性格使然。
在中国人拘谨于表达情感的文化中，可能真有奇特之处。
三毛的作品，如同他父亲所说，距离川端康成、海明威的成就，还有一大段距离，但也像他们那样走上了自绝之路。
奇异的是，三毛过世后，三毛的种种又再度成为话题，生前喜欢读推理小说的她，也好像留下层层密码，等待我们解开谜题。
“我的写作生活，如果不是我的丈夫荷西给我自由，给我爱和信心，那么一本书都写不出来。”
“‘我的写作生活，就是我的爱情生活。
’但是我还要说一句，‘我的人生观，就是我的爱情观。
’”
三毛在华人文坛开创了一种全新的风格，甚至可以说她是现在中国许多热门的门派的先行者。
三毛的文字，不晦涩、不轻浮、不做作，一笔下来气韵贯通，隐藏细节、转折和情趣。
一笔下来，有天地，有感觉，有情调??
这是三毛的独特，别的人学不了，比如后来的小女人腔调的散文，那些女士作者们大多看着三毛的书长大，但写起来多是有形而无神，且添了许多的毛病，比如清高自傲，玩味庸碎，矫情做作，一味装嗲装娇女人家的小脾气??
三毛的作品集多达18册，除了一册是电影剧本外，其余均为散文。
三毛自己也多次强调她“只会用第一人称写作，不会用第三人称写别人的故事”
，她说她写的故事都是她亲身经历或亲身感受的东西。
写真实，这也是三毛对当代文学史的贡献。
她突破了被定义成“典型环境下的典型性格”
的文学概念，是散文也是小说，有虚构也有夸张，恰恰回归了中国古代文章的本意，写故事，抒性灵，有歌有泣。
有论者说，在三毛18册作品里面，他最喜欢的是《撒哈拉的故事》和《哭泣的骆驼》两本，甚至认为，她所有作品，都没有能够超越她的成名作《撒哈拉的故事》。
这种观点代表了很多人的看法。
《撒哈拉的故事》是一个成熟女人的作品，研究者写道：“婚后，荷西外出工作，她做家庭主妇。
当时，三毛周围没有什么太多的娱乐社交等机会，她不用为生计发愁，却有大把的时间，还积累了不少的人生经历和感受，所以正处于一个厚积薄发的大好写作时机。
1976年，三毛35岁，正是一个女人成熟、又精力最旺盛的年龄，因此写出了《撒哈拉的故事》这样比较好的作品。
但是1976年出名以后，接着出版的《雨季不再来》，是她成名以前的旧作，甚至可以说是以前的习作，就连三毛自己对它也评价不高。”
三毛的作品老少咸宜，因为它读起来“好玩”
。
里面随处可见的趣味是一般作家没有的，也学不来的。
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