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存在这种矛盾的另一理由是力量感和思想目标手段的缺乏成比例，因此和花大力气获得的巨大成功相比，花小力气获得的部分成功给人的印象要大得多。
在一切艺术当中，作品越接近完美，每一笔或每一次努力的作用就越小。
最初的五笔可以使一个人头凭空出现。
在作品的整个创作过程中，其它任何五笔都不可能有这样的效果，随着作品临近完成，每一笔之间的差别也越发不明显。
因此，手段与其效果之间的比率在不断减小，最完美的作品给人的力量感却最羸弱。
所以，显而易见，不完美的作品拥有力量感，因此只要作品拥有力量感，就不会是完美的，就没有错。
一挥而就的速写和粗凿的石块都有令人愉悦的力量，但是这些力量在重彩的画布和光滑的大理石上却多少有些弱。
不过为选择力量感而牺牲对力量的感知，这是误入歧途。
事实上，完成时获得的力量要远远大于开始时的力量；尽管这种巨大的力量不那么明显，不易被感知，但是它对大脑的影响应该更大；所以，我们因为作品传递的力量概念而夸赞画作时，不要去谈最深切的感受，而要谈最崇高的感受，有了它，其它能有的感受都有了。
因此，凡是用最微不足道的手段实现了最完美的目标的作品，我们都可以认为它们表达了最崇高的力量概念。
请注意，并不是那些大部分而非全部用这种手段相似的作品，而是全部用这种手段实现却没有一笔废笔的画作。
从效果来看，素描中所费的功夫必然小于油画；假如在油画所花费的额外功夫中，一笔都没有被浪费，那么油画就拥有更大的力量。
比如，在当今的素描作品中，力量感超过弗雷德里克·泰勒的寥寥无几。
每一笔划都富有生气，所获效果巨大，与显示出的手段恰成比例。
然而所获效果却并不完整。
作为速写，它非常杰出、优美、正确，但是作为素描，它还远远不够完美。
相反，在当今的素描作品中，所下的功夫或者说所使用的复杂手段能超过约翰·刘易斯的屈指可数。
初看起来，其作品与其说传达了内在的力量感，不如说给人以不懈努力的印象；不过其作品却是完整的。
水粉画不可能更进一步；该完成、该说的都已经完成，都已经说了。
我们只要检查一下所使用的手段，就会发现和感受到在成千上万次用笔中，没有一笔被浪费；——没有一点或一痕可以省略而不影响效果；——所花费的功夫既迅速又漫长——既坚持不懈，又大胆果断。
这样作品中的力量是最高级的力量，从对这种力量的评判中获得的快乐既纯粹，又长久不衰。
力量感与特殊个性和实现方式有关，因此在追求力量感的过程中，另有需要谨慎的理由。
各种属于实现过程的优点，这些给过程带来快乐的优点，通过对他们的简要回顾，我们就能够更好地了解这一点。
不过大家很快就会发现，有些工作必须延后，直到我们更熟悉真理原则为止。
这些必须延后的工作包括全面确定实现过程不可或缺的要素以及对不同艺术家的实现过程进行评述。
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