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此处对岩石的解释是不到位的，我没有进行补充仅仅是因为我希望能对该主题进行更长时间的研究。
[140]处在瀑布和最左边的巨大的黑块之间的光线中。
[141]我只是把它作为事实讲出来：我无法用光学原理对它作出一个令人满意的解释，勉强进行解释，那么不仅普通读者兴趣索然，而且对艺术家来说也没有什么价值。
[142]帕西的“垂直线的汇聚”
。
此处我没有篇幅进行详细讨论，揭露这一错误，不过幸运的是推理过程是不必要的，试验很容易做。
就像前文说过的那样，每一幅画都代表一个垂直的玻璃板，表面上画上透过玻璃可能看到的一切。
选取一块垂直的玻璃板，无论放置在哪里，不管太阳是在边上还是在正中央，人们将会发现倒影总是位于太阳下面的一根垂直线上，和玻璃边框平行。
朝向大海的窗户的玻璃就是这项试验的所需的所有仪器，而让就在不久前，以为很有品位、知识渊博的人却和我争论这一原则，他认为就像在“兰开斯特沙滩”
等无数例子中，特纳在画的一侧在太阳的正下方画倒影画错了。
[143]当然，此处我谈论的仅仅是把主题当作风景来处理；在大海等其它附属物都完全服从于人物的地方，比如在拉斐尔和米开朗基罗的作品中，存在着这样构思的很多有力的例子。
[144]非常仔细。
我在写作本书时所画的“沙夫豪森瀑布”
是别的画家或我所画的极少数我曾见到过特纳驻足留意的作品之一。
[145]狄奥根尼是最著名的犬儒学派人士，是安提西尼的弟子。
据传说，他住在一个木桶里，所拥有的所有财产包括了这个木桶、斗篷、一支棍子和一个面包袋。
有一次亚历山大大帝访问他，问他需要什么，并保证会兑现他的愿望。
狄奥根尼回答道，“我希望你闪到一边去，不要遮住我的阳光。”
亚历山大大帝后来说道，“我若不是亚历山大，我愿是狄奥根尼。”
——译者注。
[147]并不全是。
我认为此处就像前面一个例子中的那样，我把太多的影响归因于这种焦点的变化。
在特纳的早期作品中，我们找不到这一原则。
在约克郡系列画作的河流中，每一个倒影都很清晰，甚至一直到最深处，但是水面却并没有消失，画家有时候如果不这么做，尤其在他的物体是静止物体时，会失去大部分力量。
对他来说，选择一种焦点毫无疑问和选择另一种焦点同样合法。
不过，此处我仍然保留初稿时的原样，因为尽管有些小题大做，但是它们却没有错。
读者可以自己选择它们究竟有多少分量。
他可以参考本章第一节。
[148]在较大规模上，唯有山洪的情况才如此，不过凡是水流非常迅速，同时却又紧贴着河床，而不被抛起或者甩过，这样的曲线暂时也能看到。
一般来说，画水作品往往因为水流被过多地阻断，其形状四散，破碎，覆盖上明亮的笔画，而不是将其曲线的实际统一表现出来，因而失败。
曲面已经够难画的了，甚至在曲面粗糙有纹理时，也是如此，但是要想表现晶莹光滑的物质的多变的庞大形状所需要的技巧和耐心却是大多数艺术家都不具备的。
在某些情况下，压根就做不到。
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