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）如今阿马尔菲的景色无论是在暴风雨或平静之中，都令人印象深刻，作者甚至看到地中海在狂暴时，也和平静时一样庄严，一样具有南方气息。
但是它却故意把绿水和树林画得丑陋，从而破坏其宁静，但是却不表达其力量；从绿水和树林中撤走忧伤和阳光，但是却没有任何更可怕的效果来取代诺尔的一个飑的效果。
远山上的积雪让自己无法拔高的一切都变得冷飕飕的，而且对整个景色来说显得不真实；除了为那不勒斯生产甜食的人保留的之外，夏天圣安哥拉峰上没有雪。
这幅画的伟大优点在于岩石部分，好得在整个布局中都不需要夸张变形，就让人大饱眼福。
F·R·皮克斯吉尔先生的“比美”
（第515号作品）和尤温斯先生的“法国南部葡萄园景色”
继马尔雷迪先生的作品之后，是展览中最有趣的色彩作品。
前者在其和谐方面非常丰富甜美，在其明暗盔甲的对比方面尤其快乐；在想象小爱神从桔枝上松了手之后，没有时间张开翅膀，因而很丢脸地掉在地上时，也同样充满快乐。
后者则是被我描述为色彩抽象的一个奇特的例子。
它并不非常真实或者可能；采收葡萄酿酒通常都是个尘土飞扬、模模糊糊的过程，但是尤温斯先生在把真正葡萄的暗黑色理想化成为青紫色、让葡萄鲜彩色玻璃一样在绿叶之间闪光时，其中蕴含着诗意和情感。
人物极其明亮、优雅，被非常快乐地组合在一起。
除了埃提先生更小的作品，画展墙上几乎看不到其它可以称作为色彩之作的作品。
在埃提先生的作品中，“晨祷者”
（第25号作品）和“静物”
（第73号作品）就其独特的目标而言，值得最高级的赞赏。
画家较大的作品，尤其是“圣约翰”
，缺乏作家的独特优点；在其它方面，谈起它们时既痛苦，又毫无用处。
就像往常一样，哈丁先生的一幅重要而有价值的作品的摆放位置使得人们看不到其优点，而其主要缺点，亦即远山上主要光线色彩的不足，却非常明显。
今年几乎毫不夸张地描绘地方特色的景色少之又少，这幅画就是少数几个之一。
在不太著名的风景画中，W·E·戴顿的“干草地一角”
值得特别留意；它既生机勃勃、清新、忠实，又谦逊质朴；其远景的处理最具匠心，而其前景除了前面谈到的马尔雷迪先生的前景外，毫无疑问是展室中最优秀的。
我前面曾提到过这位艺术家的一幅画“阵雨中的干草地”
，这幅作品曾于1847年在不列颠研究院展出过，今年（1848年）则在苏格兰画院展出过，其天空就其水淋淋、破碎、透明的灰色而言，能够与它相媲美的少之又少；其远景中的薄雾也是如此，不仅表现出了先前的炎热，而且表现了目前雨水的打击。
我怀着极大的兴趣寻找这位画家的其它作品。
今年春天曾经到苏格兰走马观花，匆匆一游，此行虽然能够使得作者承认苏格兰画院所展出的很多作品中所表现出的热忱和天才，但是却不能认为为作者的特别批评提供了足够的基础。
不过关于H·德拉蒙德先生的作品的奇特优点，有好几位苏格兰画院院士曾经和作者谈论过，作者和他们的意见一致——在这名这一点上，作者不会有错。
在作者看来，一幅名为“警戒的土匪”
的画作是他所看到的出自健在的艺术家之手的宁静作品中最具有大师风范、最不矫揉造作、最佳的作品；德拉蒙德先生的其它作品同样以其雄健、真诚的终饰以及甜美的情感而值得注意。
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