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第三章特纳的光线
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上一章探讨了藉以解释和证明特纳对事实选择正确性的根据，接下来我们最后看一下他所首创的表现这些事实的方式。
它们与关于艺术主题的传统理论完全不同，他的作品在刚出版的时候，遭到了著名评判家的鄙视或严重指责。
我主要必须证实和进一步说明的是，在有关色调真理和无限性的那几章中，在“大自然不仅在获得光线方面超过我们，就像太阳超过白纸一样”
这一伟大事实（第二章第一节“论色调真理”
）之上建立的光和影的一般表述。
我发现该书这一部分没有得到很好的理解，因为一般人对于太阳为什么确实超越白纸一无所知。
为了实际了解需要，请读者真的拿上一张纯白的图画纸，并把它放在通常看画的地方。
直立（通常可以假定所有的绘画都是放在垂直平面上的）的方式是适宜的，因为画是挂在墙上看的。
而且，通常看绘画或图片的地方是站在窗前的一定距离，有一点柔和的侧光[19]洒在它们上面，前面的光线对几乎所有的画都是不利的。
因此，艺术家通常用在自己作品中的最亮光线就是白色颜料，或白纸的光线，背景是一点柔和的侧光。
但如果我们希望得到尽可能多的光，并使艺术家处于最有力的条件下，我们就应该把画拿到窗户附近，因此要把你的白纸垂直放置并把它拿到窗户那儿。
假设（图2）ac，cd是你房间的两个边，在bb之间有一扇窗户，通常情况下你的画将挂在e点，或者在墙cd中间的某个位置，因此，首先要把你的纸垂直挂在e点，然后再慢慢地把画向窗户移动，依次经过fg两点并（打开窗户）最终到达p点。
你将注意到，当你越来越接近窗户的时候，纸上的光线也慢慢增加。
然而如果太阳光实际落到放在g点的画上，那么这个试验就是违反原则的，因为我们无意要在阳光下看一幅画，否则纯白的纸就会像在普通用途下，与太阳光争辉。
所以，要么选择一个没有阳光照射的地方、要么选择作试验的窗户是阳光照不到的地方；要么把纸放在阳光根本照不到的窗户内侧。
这样，这个实验才是绝对正当的，你也将发现在你放置的p点，画纸处于光线的最优状态下，饱满、宁静、生动，并达到了所能达到的最大亮度。
现在，微微俯身在窗棂上，使p点纸的一边以天空作背景，稍微离地平线近一点（我认为你应该选择一个晴朗的天气做实验，太阳高照，靠近地平线的天空呈现亮丽的蓝色）。
你一旦使白纸以天空为背景，就会震惊地发现这张透亮的白纸突然就像落入了阴影中。
你会把它抽回来，认为自己放错了位置。
不；白纸并不在阴影中。
它还像原来一样亮；比在正常情况下甚至更亮些。
然而，请看地平线上的蓝天要亮得多。
天是蓝的，纸是白的，然而白色是最暗的，而且要暗得多。
但是你将发现，也许不是人生中的第一次，尽管并不容易证明黑色是白的，但白色在某种情况下，几乎完全可以证明是黑的，或者根本就是棕色的[20]。
但事实第一次呈现在人们面前时，大多数人的一般感觉是，由于白纸以天空作背景，所以在某种程度上已处于“阴影”
中了。
然而，事实并非如此；白纸一如既往的白，只不过是跟实际上更亮的色度比，显得有点暗。
这种情形恰似冷热对人的感觉影响。
如果我们碰巧一只手热，一只手凉，我们先后用两只手，去感受中等温度的水，我们将会先说水冷，后又说它热；但是，水有着完全不依赖我们感觉的特定温度，只有用温度计才能精确测量出。
光和影的道理亦如此。
先看明亮的天空，再看白纸，我们肯定会说白纸是在“阴影”
中，——也就是说，通过比较，它给我们一种阴暗的感受。
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