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以及散落在砾石上的绿苔。”
[32]见附录一现代怪诞派。
[33]在西奈山上的云中，在金牛图中；在圣乔治大教堂的“最后的晚餐（acolo）”
中，烟变成了天使；还有其它几个这样的例子。
[34]与科普利?菲尔丁相反，我把斯坦菲尔德叫作设计家，因为尽管像所有其它的现代派一样，他画云和暴风雨，他将画出所有的桅杆和帆桁，而不是仅仅画出在泡沫中变暗的船首；画出在山腰的所有岩石，而不仅仅是穿过迷雾的山脉的蓝色轮廓。
[35]如果在手头的话，可以比较我发表在1858年5月5日《泰晤士报》上的信“论亨特的世界之光”
[重印于《飞逝的剑》第一卷98-103页]。
我摘选了主要与正在讨论的这一点有关的一段。
“就亨特先生的绘画的技术本质来讲，我仅仅请求观察者注意真正的前拉菲尔派的作品和它的仿制品之间的区别。
真正的作品准确地再现了它们的自然风貌，在图画的构思设定的位置和距离上。
假冒的作品再现了事物的全部细节，好像是通过显微镜观察的结果。
仔细观察在亨特先生绘画中的门上的常青藤，其中找不到任何一条清晰的轮廓线。
所有的只是最精美的色彩神秘性；与一定距离上的实景相吻合。
用同样的方式观察任何人物的长袍上的小宝石。
没有一个形式能够看清楚，而且也不存在任何那种绿色的小细点，其中确有两三种清晰又不同的绿色阴影，表现出了它神秘的价值和光泽。
而前拉菲尔派作品的虚假的仿制品，用清晰的轮廓线描绘出了最细小的叶子和其它物体，然而却没有色彩的变化，也没有丝毫的掩饰，也没有本质的无穷性。”
[36]《阿尔卑斯山游记》第八章。
[37]雷诺兹通常以他运笔的大胆和迅速而受人敬仰。
他真正的优点在于与这种速度相结合的不可言说的神秘性。
雷诺兹的某些笔法中的仁慈是完全无法描述的。
[38]特别是在事物种类的区别上。
我们可能会怀疑在伟大的绘画中是否要表现葡萄上的花朵，却从来不会怀疑必须把葡萄画得能跟樱桃区别开来。
[39]《英格兰的艺术和艺术家》第二卷第151页。
威根博士在特纳的绘画中发现的其它特点是，“笔法是如此的松散，真实性一点没有，是我以前从未遇见过的。”
[41]比较第三卷第十四章第13节。
关于在这幅画中无知或无能跟顽固的保守主义相混合的精确程度，我们将在有关植物的章节中进行探讨。
[42]只有主要的线条；我没有花力气去描绘外围的伸展，因为我在下一卷中将给它们添上叶子。
[43]要复制好的自由创作是完全不可能的。
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