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第五卷树叶之美、云之美及其它
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前言
1．我花了很长的时间来准备这卷书，然而收效甚微。
付出与收获显然不成比例，这着实令我烦恼。
有些读者可能感到奇怪。
请别着急，暂且忍耐一下，让我告诉你们一些消耗了我的时间、使我不得不中断写作的事请。
这些事情发生在1855年至1860年期间。
完成了第四卷后，我需要休养恢复，所以我悠闲地度过了翌年的夏天。
1856年冬，我写了《绘图原理》，因为这本书在当时很急需。
我还投入了大量的精力来研究一些现代政治经济学理论，并且在曼彻斯特的演讲中曾提到过它们。
当时的曼彻斯特画展给了我一些工作，主要是关于雷诺兹系的作品的研讨会；画展后，我前往苏格兰，游览了邓布赖恩和杰德伯格，以及一些特纳最喜欢的景点。
收到沃纳姆先生的来信时，我的游兴正浓。
沃纳姆先生说他已经为我争得了国家美术馆管理人员的同意，让我去整理属于国家的特纳绘画。
这正合了我的心意，我便立即返回了伦敦。
2.在国家美术馆的一个底层房间的七只铁皮箱里，我发现了一万九千多张的画纸，上面或多或少都留下了特纳的画迹。
有些两面都有；有些一面就绘有四到五个、甚至六个主题（铅笔尖神气活现地从前沿的前景一直穿透到背景中一片片温柔的天空中）；有些是粉笔画，用手指就可以轻轻擦去[1]；还有一些是水墨画，已经锈蚀穿孔；再有一些（其中有极好的彩色绘画）长期受到潮湿和霉菌的侵蚀，边上已经开始风化，腐烂脆弱得犬牙交错，一碰就碎；还有的被虫蛀蚀了，有的被老鼠咬了，很多画已经从中间断成两半，一件变成了两件（也许是四件），这都是因为特纳最喜欢的旅行打包方式就是将画对折。
在安妮女王街，特纳最终把所有画作都捆卷起来，塞进抽屉里。
现在，几乎所有的画卷都被粗暴地平摊在那里。
这些捆在一起的画作已经被压扁，变得破碎不堪。
在它们的皱巴巴的边缘的裂缝里，积累了三十年的灰尘，又黑又厚，使得这些画作看起来像煤烟熏过一般。
这些灰尘仿佛是锯齿状的黑色相框，在几片灿烂的天空中产生了一种完全出人意料的效果，那儿的灰尘已经被第一个打开画捆的人不经意的或尝试性的手指印抹掉了。
整个画作中大约有一半，甚至超过一半，都是铅笔素描，收在长方形、扁平的画卷中。
画卷的后边已经碎裂，每次打开时边缘都会撕开，每一幅画都与面对面存放的那幅画互相拓印在了一起。
我亲手给第一批画标上了页码；然后打开；再一张一张单独地放置在一大张干净、完全平滑的书写纸上，以免再让它受到进一步的伤害。
然后，再把每一个画卷中的内容和图板（通常有九十二页，或多或少都是两面绘制的，在第一张和最后一张图板上放两幅素描，）单独放入一个密封的包装袋，再把它放回铁盒子里。
松散的素描更麻烦。
首先必须除去上面的尘土；（粉笔画上的灰尘只能吹去；）然后还要一张张压平；需要标记哪些画已经破损，哪些画保护得最好，以避免未来再受到磨损；四百幅特色鲜明的画装进了带玻璃的画框，而且为它们打造了橱柜，以便供公众随时使用。
为了完成这项任务，1857年的秋冬两季，我和两名助手一起工作，每天从早到晚，经常还熬到深夜。
3.体力劳动并不会让我感到痛苦。
然而，目睹特纳一生思想在我的面前展使我激动不已；看到几乎失去的那些最宝贵的画作，再加上强烈的责任感，令我痛心不已并且倍感焦虑。
1858年五月，锁上最后一只箱子，把钥匙交给沃纳姆先生时，我有一种平生从未有过的疲惫感。
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