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在本卷中，每当陷入困境时，我就留给读者去解决。
我发现它非常方便省事，希望自己以前曾经想到过这一权宜之计。
这样的话，他可以自己来定义果实。
定义了果实之后，他就会发现我为之感到惊恐不安的上面那句话大体上是正确的，帐篷植物主要是生产种子的草本植物，而建造植物供给果实。
岩石和树林中有浆果的灌木，不论身材如何矮小，是真正的建造植物。
草莓是唯一的重要例外——一个纤弱的贝多因人。
当然，这种做法的主要理由是非常明显的、讲究实际的理由，果实不应该被践踏，而且或许最好是放置在离手不要太近、不易被碰到的地方，这样它就不会被胡乱地或者轻而易举地采集，可以一直等到它完全地成熟；而那些打算承受人类践踏的植物具有微小的和数量众多的种子，坚硬的和木质的，晃动和四处播撒也不会伤害到它们。
而且，精美的果实经常是需要耐心才产生出来的：不是年幼的和匆忙仓促的树能够做到的——而是在适当的时间，经过了诸多苦难之后；最好的果实经常是年长的一个装饰，以便补充其它仪态上的不足。
那些不工作的植物，只会开花和胡思乱想，没有生产出有重要用途的果实，而只有延续它们的物种的种子，唯有草因为它们的谦卑而获得伟大的荣耀，就像在我们关于它们的最初记述中所看到的那样。
事情就是这样，我们在帐篷植物身上发现了其它成分之外的、具有非常复杂效用的另一成分，即，微小的、颗粒状的、羽毛般的、或者绒毛般的种皮成分，把离奇有趣的棕色斑点、不停地舞动着的积满灰尘的震动，和比较靠近的田地中的鲜花混合在一起；沿着远处它们的表面上投下一层薄纱般的灰色和羽毛般的温柔；自始至终都充满了神秘色彩，不仅仅是早晨的露水或者中午的雾气，而且还有摇动的精美的木质丝线，每一个都牵动着谷物钟的一个小钟楼，发出和谐的钟声。
我感到自己被强烈地吸引着去画一座这些精美禾草的相同的尖塔，带着它甜美的不断变化的悬垂着的谷穗，但是它将是一幅没有用处的画，因为这样的形态，当然了，从来没有出现在一般的前景中[32]。
然而，我在对面的木雕（图74）的上方雕刻了圣休伯特教堂里丢勒的前景画中的一个简单的叶簇，它在几个方面都非常有意思；作为现代画作的一个典范、一点儿也不亚于作为古代画作的典范；因为它是一幅经过两次变动的临摹画；首先由爱伦先生用画笔从插图上描绘下来，再由拜菲尔德小姐在木头上临摹下来；如果读者能够把它和原作进行比较，他会发现它仍然在大多数地方还算不错地非常接近原作（尽管距离最近的大树也已经被毁坏了），毫无疑问地，丢勒作品中的某些最精美和最宝贵的品质都失去了。
尽管如此，它仍然提供了他的概念的完美方面的一些相当不错的想法，每片叶子都经过完全的透视处理，带着正确无误的坚定果断画在上面。
在它的两侧（图75、76）是一幅相当不错的现代蚀刻画上的两棵植物，我把它们和丢勒的画放在一起对照，以显示真正的作品和那些伪称要提供细节、而没有情感或者知识的作品之间的差异。
左边的那棵上有许多树叶，但是它们的画法却是如出一辙；作画的人没有真正理解它们的位置，而是像递送一摞砖块似的一个接着一个地画在上面。
右边的草看上去很纤弱，但只不过是一系列无生命的线条而已。
看看丢勒的草叶是怎样彼此交错的。
如果你拿起一只笔，把每幅例图的一小部分描绘下来，你会很快就感受到这种差异。
在下面（图77）是兰西尔的“贵妇宠物”
的蚀刻画上的一片禾草，比上面的两幅侧边碎片画更加得厚重和具有生命力，但是仍然很松散和不和谐。
然后，在次页（图78）上又是一幅强有力的和相当不错的作品，它将能够和丢勒的作品相提并论；它是一组树叶的轮廓，出自特纳的“从荒原上看到的里士满”
的前景画，我给它做了一个缩小的蚀刻画，插图61，主要是为了前景画的缘故，在插图62中，那组画面中的树叶，在它们的光线和荫凉中，远处是一座桥。
关于它们，我主要想说的话应该属于我们关于构成的那一节；
但是特纳前景画的这一片断也许很可能引导读者去注意到他在这些伟大的画作中所付出的不易觉察到的辛劳。
他煞费苦心地追求表达地面叶的重复多余和优雅细致。
通过比较插图61中的蚀刻画和出版的雕刻画，我们会看到，在把特纳的前景画的任何大体上正确的图画置于大众可以接触到的范围之前，还有很多事情要做。
阿米蒂奇先生[33]把我的一幅简笔画，和特纳的原作大小一样（18英寸X11英寸），缩小制作了插图61。
在放大镜下看，它的效果会更好些；但是只有一个最昂贵的、真实尺寸的雕刻画才能够给我们一些关于真正的图案中所包含的青苔叶和蕨叶的丰润的概念。
如果这是一幅平常的英格兰绘画，画面的内容是一块贫瘠的约克郡沼地，我们可以想象，真正地雕刻像“拜亚湾”
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