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不管这种特征的原因何在，它使得他无法欣赏或绘制任何充满**或可怕的事物。
因此才有了他弱化暴躁的大海形象的结果。
（第一卷第81页。
）
II.他的目的是真诚的。
（第三卷第337页。
）然而与他同时代的画家类似的是，他的真诚、谦卑和爱，都没有使他完全忘记他自己。
（第一卷第82页。
）
也就是说，在他能感受到真实的地方，他尽量保持真实；然而他的感受从没有如此强烈，以至于牺牲了原先设想的特性或习惯性的方法。
他的素描中很少，他的绘画中从没有，对除了规规矩矩落入创作视阈，宁静的下午阳光之外，任何别的自然现象感兴趣的证据。
人们可能会认为他从没有见过猩红的晨云，也没有见过亚平宁山上的暴雨倾盆。
不过他喜欢对迷雾般宁静的下午若有所思（第三卷第340页），而且是真诚的；他努力去喜欢它，这一点与萨尔维特不同，因为他从没有试图表现真诚，尽管给人的印象是深刻的。
III.他绘制的大海是古代艺术中最美丽的。
（第一卷第336页。
）因为他对海浪的绘制是温柔，正如他对天空的绘制一样，带着极大的真诚，和几分友爱；不仅比同时代任何画家，甚至比任何一位伟人，都更耐心去临摹它们；因为他看到对大海的完美绘制是不可能的，就放弃了努力，选用了传统的手法。
然而克劳德在这上面花费了这么多的心血，感到那是自己的长处，所以我认为在临摹小波浪上没有人能超过他。
IV.他首先把画一样的太阳放在了画一样的天空中。
（第三卷第337页。
）在这方面我们可以信赖他，而且完全可以。
V.他对物理学几乎没有任何了解。
（第一卷第80页），而且往往特别缺乏对一种物质的要点的理解能力。
（第三卷第341页。
）跟这种能力缺乏相关的是表现力和谐的缺乏。
（第二卷第167页。
）（这方面的例子，参见第一卷前言中对磨房画的论述。
）
这就是主要的古典主义风景画家的主要特征，他的女性化的柔弱使他对所有表现辛劳、痛苦或恐惧的东西都不喜欢，而是以作为这一流派标记的和平的外在形式为乐。
尽管他经常在风景画中引入浪漫的事件，中世纪以及古希腊或罗马的人物，他的画总是真正意义上的古典主义——用“优雅的”
（精心的或有品位的），而不是**的手法处理一切。
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