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他毫无希望。
留给他的只是真正的夜的女儿，守护金苹果园的埃格勒；还有责难和痛苦，——以及命运的定数。
对我们来讲他的作品可能意味着什么，我不知道。
然而，千万不要再误解他的作品的真正本质了。
因为他获得了自己独特的力量，所以他跟过去绘制过物质世界的画家都有着显著的区别，——他是绘制了可爱的自然，同时也绘制了根部的虫子的画家：玫瑰和尺蠖，——在二者上同样竭心尽力。
而且它们彼此从没有任何区别。
特纳的作品反映了他的思想的真正意象。
我宁愿最后再考察玫瑰；然而那不是阿特洛波斯愿意采纳的方式，而且也没有征得她的同意。
所以，还是先谈一谈玫瑰。
也就是说，先谈一下对自然的可爱和善良的这种洞察，与其他人对她的洞察的区别。
希腊人不信任自然。
对希腊人而言，她是卡力普索，隐藏者；喀尔克，女魔法师。
威尼斯人则恐惧自然。
她的荒野是荒凉的；她的阴影是生硬的。
佛兰芒人则憎恨自然；天堂般的色彩对他又有什么意义呢？然而，把她的可爱和美丽向人类展示的时候最终来到了。
如果他们曾帮助过特纳，听过他的话，信任他，他一定已经把这一切都展示了出来。
然而他们大声呼唤着皮同，而且皮同就来了；它的肉体和精神都来了；特纳创造的最完善的美和胜利已经枯萎。
尺蠖趴在他的右手边，在他所有最丰富、最宝贵的作品中，只剩下了阴影。
然而那种阴影仍然胜过别人的阳光；它是猩红色的阴影，玫瑰色的阴影。
毁灭、退色、污染以后，在他的作品保留的、或者可能保留的部分，作为物质世界的图像，仍然是人类创作的最可爱作品。
物质世界中的可爱之处不管是什么，你都可以在特纳的记录中发现，而且只能在他的记录中发现。
我说你将发现，不知道到底有多少个你；因为为了发现最美丽的事物，你必须从美丽的事物中发现快乐；而且我不知道能产生这种快乐的人到底是很少还是很多。
我一旦能够愉悦地提及美丽的事物，就认为有人理解；——现在我不能再这样说了；因为似乎并没有人关注它们。
不管在英国还是在国外的什么地方观光游览，我发现人们所到之处，会毁灭一切美丽。
他们似乎没有任何别的欲望或希望，只是想要大房子，和能够走得很快。
他们可以触及的任何完美和可爱的地点，都会受到玷污[136]。
不管怎样，尽管不是兴高采烈的，也丝毫没有希望现在有人听到我说的话，我还是打算在这儿考察一下艺术对人类的思维的正面的和有价值的影响，如果我本人能够做出实证性的结论的话。
然而关于奢华的削弱影响的问题很复杂，所以我无力把它把握在我的手中。
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