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但我想，我这部长篇不应拘泥于方案之争，而应抓住人物在工厂大院里的命运来铺排，所以我将人物置入巨大的工业齿轮中去咬合去博弈，以便释放人物内在的性格。
也就是说想努力反映军工人的灵魂轨迹，而没有仅仅将工厂作为一个背景，以使工厂大墙里的喜怒哀乐具有更为深刻的时代烙印。
这是我的思考之一。
我通过阅读我国以往的工业题材小说，感觉把国家意志化身为一种僵硬的形象很难让读者信服。
因此，我在创作中注意将国家意志渗透到具体工作中，以再现政治因素在主人公成长过程的作用，显然忽大年的英雄之举正是党多年培养的结果，而江南人深沉的托付，成司令关键时刻的援手，武文萍半城停电、保障长安的决策，钱万里推心置腹的交谈……也都体现的是党的领导和国家意志，蕴含着那个时代的特征。
政治可以严肃冷峻，也可以春风化雨，我努力将这个特征熔化到事件的肌理里，表现在具体的工作进程中，使作品人物在那个浓郁的时代背景下，一步一步完成人格塑造站立起来。
这是我的思考之二。
我通过阅读经典作品得到一个启示，一个开放的结尾似乎更有力量。
我没有为主人公设置一个光明的尾巴，似乎为主人公设计了一个悲怆的结局，其实是将人物放置到大潮将至的氛围中，让人物更真实更纠结，也让读者对改革开放更期待。
作品结尾其实蕴含了一个“光明的焦虑”
。
从一般意义上讲，工业领域的改革开放，与农村大不相同，呈现了更深刻更复杂的状态，基本上是由国家逐级选择试点，自上而下渐次开始的。
所以，主人公屡次冲击计划体制的窠臼，正是工业领域改革的先声，但军工单位的改革本身滞后，作为主人公，作为军工企业的负责人，在改革开放呼声初起之时，当难以知晓国家层面在酝酿体制革命，面对上级下来的调研，必然会按计划经济的框框来估量，内心也就必然会产生痛苦和焦虑，所以在这样一个历史背景下，主人公命运的走向实际上是可以预期的。
这是我的思考之三。
我在阅读当今文学作品时，感觉文学之所以能够在信息爆炸的时代延续，而没有被其它的艺术形式所取代，其中一个重要的因素是，文学可以充分展示人物的心理活动，而其它如影视之类的艺术，却难以生动精准地刻画人物的思维。
所以我在小说的叙述过程，没有采用“上帝之手”
，而是从一个个人物的视角来展开故事，试图让读者在不经意间走进人物的内心世界，沿着人物的思想张力去感受个性的情感脉络，也使人们对这些已有模糊的形象有更深切的理解，对那个时代的风华有更真切的感受。
这是我的思考之四。
当然，我的上述思考都是一厢情愿，我对自己能否驾驭这般题材，心里始终是忐忑的，因此我在写完初稿后，开始了一遍一遍的修改，如今有记载的已有十五六稿之多了，都不好意思说写了多少根笔，积累了多厚的底稿。
而且每次完稿搁笔后，我都要送给不同的人去阅读，大家看得认真无比，得到的意见都是良言，几乎都在以后的修改中得到了体现，也使得这部小说逐渐丰实起来，一个个人物也生发了灵性，这才让我敢把书稿投给出版社和杂志社了。
所以，我要向所有的审读者致以深深的谢意。
这部作品的名字，我先后更换过几次，之所以定名为《长安》，是因为故事主要发生在古称长安的西安，主人公生活在长安机械厂，恰与军工人的职业情怀相一致，寓意一切都为了长治久安，这也是军工人的心底祝愿。
最后，我想说的是我要感谢文学。
文学是时代的产物，当今时代波澜壮阔。
正是文学之梦的始终烛照，让我在纷繁的前行中得以宁静，得以反思，得以找到自己心灵的书屋，也促使自己能够不断地在生活中有所领悟，有所激励，从而让自己能够静下心来，书写英雄史，塑造军工人，完成一个心底的夙愿，以报答我的老爸老妈、我的领导和我的工友们，也期望读者朋友能够从主人公身上找到今日中国崛起的秘密！
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