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说到这，张文贾再次拿起《情书》的剧本翻了翻，接著看向陈昱：
“且先不说指標问题。
眼下全国影视行业的大方向你知道是什么吗？”
陈昱还没回答，张文贾就自问自答了。
“眼下主流立项优先都是革命歷史、工农建设、反特刑侦这类题材，既是顺应宣传导向，也贴合现下群眾的观影喜好。
你写的这本子，虽然故事细腻动人、情感真挚乾净，是难得一见的走心好剧本。
但全篇多是儿女情长、怀旧情思，走的是清淡克制的温情文艺路子。
放在当下的影视创作大环境里，这种偏重个人心境、私人情愫的內容，不在年度重点题材扶持名录当中。
而且现阶段文艺审查刚回暖、尺度依旧保守，这类弱化集体敘事、主打个人思念与青春遗憾的內容，很容易被扣上偏重个人情绪、沾染小资情调、格调偏软的帽子，投產风险確实不小。”
十多分钟过后，陈昱带著自己的剧本离开了厂长办公室。
虽然有些遗憾，但也不是太失落。
“唉，厂里果然不收，看来只能投稿给其他电影製片厂了。”
嘆了一口气，陈昱正要下楼，看到收发员江文正在给每个办公室送报纸，两人打了声招呼。
“江哥，最近有什么大新闻吗？”
“大新闻没有，不过南边的关係越来越紧张了。”
陈昱一惊，忽然意识到，这个时期我国周边並不太平。
北有老苏，南有猴子……
好像和猴子的战爭再有几个月就要爆发了。
回过神来，见江文要走，陈昱连忙叫住他：
“江哥，报纸有没有多的？”
“没有多的，不过你可以把生產区的领回去，省的我再跑一趟了。”
“行，江哥你给我吧，我给你送。”
陈昱没有看报纸的习惯，所以就算拿到一份报纸，也只是看到大概！
看了几份报纸下来，確如江文所说，南边的情况不容乐观。
突然，陈昱在《中国青年报》上看到了一点不一样的。
这是一篇评论文章，评价的是两个月前刘兴武发表在《十月》杂誌上的一篇爱情小说——《爱情的位置》。
这是改开之后第一部公开发表的爱情小说。
“小说描写青年女工孟小羽与炊事员陆玉春，在共同劳动、互相了解中建立真挚感情。
他们不慕虚荣、不图物质，看重的是思想进步、品德高尚、劳动踏实、好学上进。
作品批判了那种只讲地位、工资、家具排场的庸俗恋爱观，鲜明提出：爱情应当建立在共同革命理想与奋斗目標之上，能促进人更好地投身四化建设，才是正当、健康的爱情。
这篇作品的可贵之处，在於它坚持无產阶级道德原则，既反对“爱情至上”
，也反对“否定爱情”
的极左谬论。
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