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我看到琼在和别人说话。
“我爱着一个女人，”
说着，我把目光投向那边的琼，“但她不爱我。”
“我现在跟你说，她爱你。”
琳达顺着我的眼光望过去，说道。
我们点到为止。
第二天晚上，我一个人待在魅力号上，那是2月的一个夜晚，外面大雨倾盆，漆黑一片。
我正打电话，没听见有人敲门。
然后门开了，我一下子转过身。
是琼来了。
“我稍后给你打过去。”
我在电话里说，然后走过去拥抱她。
“嗯，我想我要搬进来了。”
琼说道。
“我们又收到一份尼日利亚订单，”
克里斯·斯蒂里安诺跟我说，“他们爱死尤-罗伊这家伙了。”
克里斯·斯蒂里安诺现在是维珍出口部的经理。
1977年的最后几个月，他偶然得到价值数千英镑的订单，来自一个相当出人意料的地方——尼日利亚。
尼日利亚人喜欢雷鬼乐。
当时，英国唯一出售雷鬼乐的唱片公司就是克里斯·布莱克威尔的岛屿公司。
1976年，我曾经追随克里斯·布莱克威尔的足迹，来到牙买加，希望跟一些雷鬼乐艺人签约。
我在彼得·托什的走廊上一连坐了几天，最后终于设法跟他签了约。
彼得曾经跟鲍勃·马利以及一位名叫尤-罗伊的艺人一起唱歌。
他在维珍公司出的第一张专辑是《让法律认可它》，在1977年销量很好。
但现在又出现了不同的声音，牙买加的音乐节目主持人和音乐脱口秀节目主持人正在自己录制唱片，在作为背景音乐的节拍下，吟唱押韵的俚语和政治口号。
这就是说唱乐的早期形式。
他们被称为“念词人”
。
而在尼日利亚如此受人欢迎的尤-罗伊，浑身珠光宝气，就是这方面的行家。
我知道牙买加肯定还有很多念词人，于是决定前去垄断这个市场。
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