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其更奇绝者，则如郑光祖《倩女离魂》第四折：
【古水仙子】全不想这姻亲是旧盟，则待教燠庙火刮刮匝匝烈焰生，将水面上鸳鸯忒楞楞腾分开交颈，疏剌刺沙鞴雕鞍撒了锁鞓，厮琅琅汤偷香处喝号提铃，支楞楞争弦断了不续碧玉筝，吉丁丁珰精砖上摔破菱花镜，扑通通东井底坠银瓶。
又无名氏《货郎旦》剧第三折，则所用叠字其数更多：
【货郎儿六转】我则见黯黯惨惨天涯云布，万万点点潇湘夜雨。
正值著窄窄狭狭沟沟堑堑路崎岖，黑黑黯黯彤云布，赤留赤律潇潇洒洒断断续续出出律律忽忽鲁鲁阴云开处，霍霍闪闪电光星注；正值著飕飕摔摔风，淋淋渌渌雨，高高下下凹凹答答一水模糊，扑扑簌簌湿湿渌渌疏林人物，却便似一幅惨惨昏昏潇湘水墨图。
由是观之，则元剧实于新文体中自由使用新言语，在我国文学中，于《楚辞》《内典》外，得此而三。
然其源远在宋、金二代，不过至元而大成。
其写景、抒情、述事之美，所负于此者实不少也。
元曲分三种，杂剧之外，尚有小令、套数。
小令只用一曲，与宋词略同；套数则合一宫调中诸曲为一套，与杂剧之一折略同。
但杂剧以代言为事，而套数则以自叙为事，此其所以异也。
元人小令、套数之佳，亦不让于其杂剧。
兹各录其最佳者一篇，以示其例，略可以见元人之能事也。
小令《天净沙》（无名氏。
此词庶斋《老学丛谈》及元刊《乐府新声》均不著名氏。
《尧山堂外纪》以为马致远撰，朱竹坨《词综》仍之，不知何据）：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，夕阳西下，断肠人在天涯。
套数《秋思》（马致远。
见元刊《中原音韵》《乐府新声》）：
【双调夜行船】百岁光阴如梦蝶，重回首，往事堪嗟。
昨日春来，今朝花谢，急罚盏，夜阑灯灭。
【乔木查】秦宫汉阙，做衰草牛羊野，不恁渔樵无话说。
纵荒坟横断碑，不辨龙蛇。
【庆宣和】投至狐踪与兔穴，多少豪杰，鼎足三分半腰折，魏耶?晋耶?
【落梅风】天教富，不待奢，无多时好天良夜。
看钱奴硬将心似铁，空辜负锦堂风月。
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