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我可以去许多地方，却回不去过去的时光。
然而，在西递，一个距宏村不远的古村落，看炊烟袅袅升起，看绿水萦绕白墙，看青山环抱碧野，过去的时光一点一滴回来了。
日光倾城的午后，西递有别样的宁静。
与宏村不同的是，这里的古民居更为高大气派，几乎每家门楣上都刻有精致的砖雕或石雕。
尤其是西园的两扇漏窗，上面的松石和竹梅精雕细琢、精美绝伦，令我驻足观望良久。
据说曾有日本游客希望以每扇窗10万美金买下，主人坚决不同意。
在西递，就像走进明清民居博物馆，也走进从前大户人家的旧时光。
西递吸引我的不仅有精巧的雕刻，还有蕴含智慧的古楹联。
有为人处世的“世事让三分，天宽地阔；心田存一点，子种孙耕”
；有触景生情的“白云芳草疑无路，流水桃花别有天”
；有逍遥精神的“以八千岁为春，之九万里而南”
；还有生活哲学“忙里偷闲，坐且行，行且坐；劳极思逸，谈而笑，笑而谈”
。
走到“大夫第”
堂前，当地导游说此处临街彩楼是古时候的绣楼，小姐就是在楼上抛绣球。
“看那个绣楼顶上的字是什么。”
林知逸喊我看。
我抬头，只见飞檐翘角的绣楼，两盏红灯笼中间悬挂楼额，上书“桃花源里人家”
。
“‘杏树坛边渔父，桃花源里人家。
’这不是王维诗里的句子吗？”
我说。
“每个人都可以有自己的桃花源，陶渊明和王维见到的桃花源就不是同一个地方。”
“大概每个人心中的理想国就是每个人的桃花源。”
我忽然领悟。
“行旅在外，结草为枕。
只盼能在非人情的天地逍遥片刻。”
在《草枕》中，夏目漱石的桃花源便是非人情的艺术世界。
“你找到你的桃花源了吗？”
林知逸转头问我。
“找到了。”
我笃定地说。
“在哪里？”
“在这里。”
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