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照片里也有一些善于表现的面孔。
维斯奎兹先生和他在生活中看起来的一样——坚实而开朗的宽脸，目光坚定，脸上是坚硬的小胡须。
这个人的精明能干——在全世界成千上万人的身上可以找到，显得过于平庸——但这一切被印在相片上，就像印在心理护照上。
那两个旅行推销员看起来很精神，那个地方销售代表看上去也不错，尽管他的半边脸被莫雷拉的肩膀挡住了。
还有莫雷拉！
我的顶头上司莫雷拉，乏味单调和一成不变的化身，竟然比我显得更有生气！
甚至那个小杂役（在这里我无法压抑自己的感觉，尽管我告诉自己这种感觉不是嫉妒）也露出直率的表情，像是在对我的面无表情一笑置之，而我的表情令人联想到文具店里的狮身人面像。
这意味着什么？胶卷从来不会出错吗？冷冰冰的镜头记录下的是什么样的事实？我是谁？为什么看起来会是这个样子？不管怎么样……这是一种侮辱吗？
“你看起来好极了，”
莫雷拉突然说，然后，他转向那个销售代表：“简直拍得和他一模一样，你不觉得吗？”
那个销售代表快乐地随声附和着，一席话将我扔进了垃圾箱。
动物
今天，当想到我的生活是什么样子时，我感到自己就像某种动物，被放进一个篮子，某个人的胳膊挎着这个篮子，往返于两座市郊的火车站。
这样一幅画面枯燥乏味，但它所展现的生活甚至乏味至极。
这些篮子通常有两个盖子，呈半椭圆形，一端半开着，另一端底下放着扭动着的动物。
但是，挎着篮子的胳膊将中间的铰链压了个严实，里面那个弱小的东西除了徒劳无益地将盖子微微顶起，什么也做不了，像一只翅膀已飞累的蝴蝶。
我忘了我是在描述自己在篮子里的情形。
我清楚地看到那只粗壮、晒得黝黑的胳膊，它属于那个挎着篮子的妇人。
除了她的胳膊和汗毛，关于那个妇人我什么也看不到。
我感到浑身不适，除非——一阵微微的凉风突然吹来，从篮子白色藤条的缝隙里吹进来，吹进我扭动的篮子。
一种动物的直觉告诉我，这是在一个车站到另一个车站的路上。
我似乎被搁在一个长椅子上。
我听见篮子外面的人在交谈。
一切归于宁静，于是我睡着了。
醒来时，我被拎起来，再次带到车站。
万物无灵
环境是万事万物的灵魂。
每一事物都有属于它自己的表达方式，而这种表达来自于该事物之外。
每一事物均是三条线的交集点，而这三条线均由一个事物而起：具有某种数量的物质，我们了解这一事物的方式以及它所处的环境。
我伏案写作的桌子是一块木头，那是一张桌子，是这个房间内众多家具中的一件。
我对这张桌子的印象（如果我愿意将之誊写下来的话）由一些概念组成，包括桌子是用木头做成，包括我称之为桌子，利用它来做一些事情，包括它接纳一些事物，反映一些事物，它因为置于它之上的物体而有所变化，在各个并列的物体中，桌子便有了外在的灵魂。
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