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心灵旅行——《半方楼集》序
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这是一本画家的文集。
画家手中的笔，一般是用来作画的，称之为画笔，而张青渠手中，却有两支笔，一支作画，一支作文，得心应手，相得益彰。
文学是艺术之母。
文学修养，是每一个文艺家的立身之本。
衡量一个艺术家的功力如何，其文学的涵养则占有很大的比重。
青渠是画家，我是先熟悉他的画，后才读到他的文章，再后才与他相识的。
早在20世纪80年代青渠就与钟增亚等画友应江苏省美协、南京艺术学院之邀赴南京举办“潇湘四家画展”
，是一位省内外很具影响力的画家。
他的人物画创作造型严谨，笔墨精到，大气磅礴，小品则清新隽永，超尘拔俗，赏心悦目，这在当今以千百万计的画家阵营中有如此成就是确属不易的。
青渠还是一位很有文学涵养的文人画家，多年以来，他一边作画，一边作文。
他的许多感悟艺术、点评画作的文章，在报刊上发表时，我就读过不少。
但当他捧着厚厚的一叠书稿来到我办公室时，我真有点吃惊。
一位画家，翰墨之余，能有上百万字的散文、诗歌等文学创作，这又是何等的不易！
我看了他收入《半方楼集》中的散文、随笔、杂记、诗歌等百余篇，形式多样，内容丰富。
《杂记52则》中，涉及绘画、书法、音乐等艺术问题，也关注文学、历史、哲学及人类本身诸问题，精辟而不乏真知灼见。
如《杂记52则》中之四十一，他谈到当今画坛的“接轨”
时说：“不同民族之生存背景不同，文化习俗亦有别，则不必刻意‘接轨’。
‘枯藤、老树、昏鸦，小桥流水人家’，和‘白马秋风塞上，杏花春雨江南’的文化信息，恐怕是西方人很难感受到的；中国园林的‘雨打芭蕉’、‘平湖秋月’的意蕴也决不是欧洲花园所能比拟的……若不加选择，一概引进，如若仙人掌之蔓延澳洲，紫茎泽兰和水葫芦侵袭中国大陆一样，将后患无穷矣。”
《艺坛风景》中对艺坛朋友的艺术成就从学术上的高度给予推介、肯定和鼓励。
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