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冼星海却十分坦热地坐在了那位风流女子的座位上，蓦然之间，一股异样的香水味扑入鼻孔，熏得他顿觉有点头晕目眩。
他只好微闭双眼，慢慢地适应。
这时，四周围不同听众的目光，又一齐凝聚在冼星海的身上，随即又窃窃私语起来。
有的人称道冼星海让票之举大度，有的人则认为冼星海故意学习十八世纪莱茵河畔那种骑士风度，有的人看着冼星海的举止神态有些憨气，讥笑为“乡巴佬”
。
……
但是，前一排那位有些身份的学者，意外地回过头来看了看冼星海，微笑着问：
“喂！
你是学音乐的吧？”
冼星海睁开眼点了点头：“是！”
学者自言自语地说：“这就对了！
……”
四周围的人听后有些茫然，小声地询问其因。
这位学者侃佩而谈：
“在西方各国，有钱的人听音乐坐前排，进包厢，是为了显赫自己的地位、身份。
从事音乐工作的音乐家坐在后排，是为了更好地欣赏音乐，从前辈大师的作品里吸取创作技巧。”
有的人又问：“坐在前排听得不更清楚吗？”
这位学者又以训导的口吻说：“前排距离舞台上的管弦乐队太近，加上我国剧场音响效果很差，只能听到大轰大嗡的响声，无法听辨出交响作品中那维妙维肖之处，更不能区别各类不同乐器的音色！
这用得上我国的”
一句俗话，外行看热闹，内行看门道嘛！”
经过这位学者的解况，四周围的听众不仅用敬意的目光看着冼星海这位憨气的乡下仃，还因和他坐在一起而顿感身价百倍；其中有的所谓音盲，甚至都以自己坐在了懂音乐的座位上而飘飘然了。
音乐会开始了，黑丝绒灼大幕缓缓打开，舞台上井然有序地摆着一个完整的双管交响乐队。
乐手们操着不同的乐器，就象是临战的士兵握枪待命一样。
这种令人生畏的作风，震得剧场里的听众肃然起敬，鸦雀无声。
不一会，一位穿着西式连衣裙，烫着发、抹着口红的报幕女郎步出侧幕。
由于她穿的皮鞋后跟太高的缘故，活象是一只澳洲的大驼鸟，向前微倾着上身，挺胸抽腹，一颠一颠地走到了台前。
她拿声拿调地3如右了“法国现代印象派大师、著名作曲家杜卡斯交响作品演奏会”
以后，又照本宣科地读了下边这份作曲家杜卡斯小传：
“杜卡斯是法兰西乐坛、近代三大印象派巨子之一，和德彪西、拉威尔齐名。
他不仅是全法无线电音乐总监，巴黎音乐学院高级课程的顾问，而且还是音乐学院作曲系资历最深的教授之一，法兰西以及世界各国青年音乐者的导师。
他的音乐作品内容雄厚，富有伟大的想象，被音乐界评为‘近代贝多芬’。
今天演奏的大型交响乐《学徒索西尔》，是他一八九七年根据歌德的名诗而创作的。
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