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不一会儿，她拿着几张纸走了出来。
最上面是一张新的裁剪图纸，明显是在恋雪原图基础上用炭笔细细修改过的。
领口的线条更加挺括利落，袖子的弧度调整得更符合手臂活动的自然曲线，衣身的长短比例也做了微妙的调整，让整件羽织看起来更沉稳挺拔。
旁边还用秀丽的字迹标注了许多注意事项。
下面则是一张列得清清楚楚的用料清单：
主料：藏青色厚棉布，需三丈（经纬需密实，手感厚软），已备齐。
内衬：浅灰色软棉布，需二丈五尺（要柔软亲肤，透气）
里料：深蓝色薄绸，需二丈（用于领口、袖口内侧贴边）
线：靛青色棉线三束、灰色棉线两束、深蓝色丝线一束
纽扣：深色木质或牛角扣五颗（需结实，色泽温润）
绣线：银灰色丝线少许（用于水波纹绣样）
工具：顶针、手针（大小数支）、裁布剪刀、划粉等
“用料和工具，我都列在这里了。”
琴夫人指着清单，细细叮嘱，“选料是关键。
布料要去对着光看，经纬线一定要均匀密实，不能有稀松或结节的地方。
手感要厚实，但不能硬邦邦的，搓一搓听声音——”
她拿起手边一块做示范的碎布，用拇指和食指捏住布料边缘，轻轻搓动：“好的料子，声音发闷，扎实；次的料子，声音发脆，飘。
就像这样…”
布料在她指间发出细微的“沙沙”
声，低沉而柔和。
妓夫太郎凝神看着，听着。
这些关于布料的知识，对他而言是完全陌生的领域。
但在游郭底层挣扎求生所磨炼出的敏锐，让他能飞快地抓住要点。
就像判断一块食物是否变质、一个人眼神里藏的是善意还是恶意一样，布料也有其“品性”
，需要去“听”
、去“触”
、去“看”
。
“还有这扣子，”
琴夫人指尖点在“纽扣”
一项上，“木质或牛角的最好，温润不凉，也结实。
颜色要选比布料稍深一点的，压得住。
这个你们可以去镇上的‘越后屋’布料行，老板姓织田，是我的旧相识。
你们去了就说是高桥琴介绍来的，他会帮你们仔细挑选。”
狛治将图纸和清单仔细折好，贴身收好：“琴阿姨，我们大概傍晚回来，那时越后屋还开着吗？”
“开着。”
琴夫人肯定地说，“新年期间，做新衣的人多，织田老板这几日都会营业到挺晚。
你们回来去应该正好。”
两人郑重向琴夫人道了谢，这才匆匆赶往与佐藤商人约定的地点。
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