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作者还笔涉山外都市，城里和山里遥相呼应。
《悲情三月》写到同学之死，结尾写道：“我到山里来，因为我向往宁静。
我能到山里来，因为我吃饱了喝足了。
但不是所有的人都有我这样的心境。
在城里，黄军的女儿从此没有父亲了；在山里，老伯常常要为他的生计担忧。
他眼里没有风花雪月，只有柴米油盐。”
看似平淡，却饱含深情。
作者“两个人”
引出的两条线索使笔下视域开阔，文中每篇散文都由这两条线索连缀起来，在散文文体上颇有创新之处。
情感上，作者本着悲悯的心看世界，“同情地理解”
着：包括老伯，也包括自己，包括老伯的亲人、自己的朋友，也包括一朵花，几条狗。
这种悲悯的心态让文章充满情感的张力。
值得读者留意的还有点缀文字间的作者的水墨小品，这些水墨小品多寥寥数笔，活画出人物和意境，意韵深远，具有文人画的特色。
《老伯像》飞扬的线条显示出凡·高的意境，让人于无形中看到老伯的眼神；《旧街》深邃的光影把边境古镇的氛围渲染出来，让人似乎可以呼吸到旧街天空潮湿的气息。
《金刚经》中说，“一切有为法，如梦、幻、泡、影，如露亦如电，应作如是观”
。
作者9年间与遥远边境这座山、那个人真切地相遇，让他贴近山野，能够暂时离开城市的束缚，仰望纯净的星空，呼吸自由的空气，领悟人间的真情，体会自然的真性。
诉诸文字，经历过的事情、激发过的情感，历历在目，却又有如梦幻般虚化，留下这真实灵动的文字。
这一册并不厚的书让人不忍释手。
（沈伟东：广西师范大学报刊传媒集团总经理、博士）
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