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《一座山，两个人》淋漓尽致地渲染了“我的乡野情节”
。
“能始终缠绕我心的，是逍遥野乡，结庐为舍，图个自在。”
作者自称是一个不喜欢热闹的人，他越来越向往日子的单纯与安静。
希冀踏入野乡，远看小山孤立，田野芬芳，村舍隐现，炊烟散漫；近见清溪蜿蜒，灌木丛丛，蜂飞蝶舞；钓叟移舟去，村童跨犊归。
严风华能够这样别出心裁、坚持不懈地苦苦寻觅一种另类生活场景，绝不是他天性孤僻，也不是沉迷于昔日的田园牧歌，而在于他察觉到快速工业化带来的城市病，在于他没有割断民族传统和农业文明的根，在于它对作家内涵的诠释，在于它顽童般的愚公情结。
作者坦言：“那座山，还有山里的老伯，不知用了什么魔力，这般招引我，**我，我也竟然这般的痴迷，完全失去了理智。”
作者的“愚”
还体现在他的与众不同的创作观。
当下为金钱而写作，为出人头地而写作，为光宗耀祖而写作，至少也要为自己活得光鲜一些而写作，正在一些媒体大行其道。
作者却在与列车长的对话中反思：“作家其实就是没事找事，净想一些别人不想的事情，然后等人家睡着了就开始自己折腾，折腾完了就以为把世界上的事都看透了，然后就变得心高气傲，目空一切，谁都看不起，谁都敢骂。”
这对文界那些自以为是，自命不凡的“智者”
，对那些故作高深，卖弄机关，满纸矫情的“伪散文”
，可以说是当头棒喝。
当一部优秀作品问世之后，人们会提出疑问，作家创作的才华和灵感从何而来？严君用的是笨办法，挖一口深井，沉到最底层最平凡最朴实的老百姓中去，与他们一同生活，同命运同呼吸，力求成为他们中的一分子，在原生态的生活中吸取营养，从而增长了才华，激发了灵感。
以对老百姓的真诚获取真实，以真实渗透真情，以真情赢得读者的真心。
《一座山，两个人》在不动声色的叙述和描写中，展示了生命的真谛，民生的艰辛，人与自然的博弈，传统与现代的纠结，一个有良知的作家看似孤独却蕴含博大的灵魂和看似愚钝却大愚若智的才艺。
结论是我们只能辩证地看待古代的愚公，看好文界愚公严风华在新世纪头十年给我们提供了一个具有独特个性的文本——《一座山，两个人》。
（陈学璞：广西党校教授）
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