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我认为这些事情对他自己的性格并没有什么影响。
他的经历倒是提供了丰富的素材可以写成一部穷小子闯**现代巴黎的流浪汉小说，但是他始终超然物外，从他的谈话中也看不出这些年有什么事给他留下了特别的印象。
或许是他来到巴黎时已不年轻，巴黎灯红酒绿的生活**不了他了。
说来也许有些奇怪，我总觉得史特利克兰是个非常务实的人，甚至可以说是一板一眼的。
在我看来，他这段时期的生活应该是富于浪漫情调的，只是他肯定看不到其中的浪漫。
也许可以这样说，一个人要领悟到生活中的浪漫，多少得有些演员的特质，此外还要有跳出自身角色的本事，必须能以局外人的眼光而同时又沉浸其中的兴趣来观赏自己的表演。
但是没有人比史特利克兰更心无旁骛。
我从来不知道还有谁比他更不在意自己的言行了。
遗憾的是，我无法描述出他是如何艰难地一步步攀登到他所达到的绘画艺术高峰的——如果我能写他如何屡经挫败而毫不气馁，以顽强的勇气不懈努力，从不绝望，在面对自我怀疑这一艺术家最大的敌人时依然百折不挠，那么我应该可以激起读者对这个人物的同情，虽然我知道得再清楚不过，写出这样一个人物性格也是毫无魅力可言的。
问题是，我完全没有可写的素材。
我一次都没见过史特利克兰埋头画画时的情形，而且我知道谁也没有见过。
他只顾自己默默奋斗，从不让别人知道他经历了什么。
我相信他在独处画室时曾与上帝的天使进行过殊死搏斗，只是他从不允许任何人见到他内心的痛苦挣扎。
在写到他和勃朗什·施特洛夫的关系时，我也大为苦恼，因为我掌握的素材太零碎残缺了。
要把故事写得顺理成章，我应该写出他们两人的不幸结合是怎么进展的，可是我对他们共同生活三个月发生的事一无所知。
我不知道他们如何相处，也不知道他们平常都说些什么。
毕竟一天有二十四小时，感情的高峰只会偶尔出现。
其他的时间他们是怎么过的，我只能自己想象。
只要天没有黑，只要勃朗什还有力气继续保持画姿，我估摸史特利克兰一定是在不停地画，而且我想勃朗什看着他这样全神贯注地画画，一定非常恼火。
这时，他眼里的勃朗什只是他的一个模特，不再是他的情妇；他们生活在一起应该也经常是终日无话可说，这让她感到害怕。
史特利克兰曾经提到过，勃朗什之所以委身于他，不免有向德尔克·施特洛夫挑战的意思，因为德尔克是在她陷入绝境时把她救了。
史特利克兰的话为很多捕风捉影的猜测打开了门户。
我希望这不是真的。
这让我感到太可怕了。
但是谁又能真正看透人心的微妙莫测呢？那些只指望看到人心充满高雅情操和正常感情的人是肯定难以理解的。
勃朗什看到史特利克兰尽管也有**迸发的时候，但平时总是对她不冷不热的，她心里一定非常失落，而且我揣摩，就算在那种时刻，她也能看得出来这个男人只是把她当作取乐的工具，根本没把她当作一个正常的女人看待。
她始终感觉这个男人仍然很陌生，便使出各种可怜的手段想把他拴住。
她想方设法让他过得舒适，以为这样就能勾住他的心，却看不到舒适对他毫无意义；她煞费苦心为他做好吃的饭菜，却看不到他对吃的东西漠不关心；生怕他一个人会感到寂寞，她就总是跟在他身边时刻关心他；每当他**不振时，她就想尽办法刺激他重燃欲火，因为这时她至少可以有一种把他抓在手里的幻觉。
或许她头脑清醒时也知道，她一手打造的锁链只会激起他的破坏欲，就像一个人看到明亮的大玻璃窗，很容易手指头发痒，想要捡起半块砖头来把它砸碎。
可是她的心不能保持理性，所以明知这是一条有去无回的路，她也心甘情愿继续走下去。
我想她一定也很不开心，但是爱情的盲目让她相信她所追求的一定会实现，她付出的爱是那么伟大，怎么可能不会唤醒对方同等的爱呢？
然而，暂且不说我对许多事实一无所知，我对史特利克兰的性格处理还有一个更大的缺憾。
我写出了他与女人的关系，因为他的这些经历是显而易见的，也容易引人关注，但是这只是他生活中无足轻重的一部分。
具有讽刺意味的是，这个不重要的部分却给别人造成了如此惨痛的伤害。
他的真实生活中充满了梦想，也有无比艰辛的创作。
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