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第二乐章行板，开始的气氛阴郁忧愁，逐渐转向深情的倾诉，曲调带有天使的灵光，其后曲调又限于阴郁，整个行板乐章都在这两种情绪间摇摆不定，以至于结尾以两个并置的和弦音收束：C小调主和弦后是C大调主和弦——不过这两个和弦音音量极弱，几乎难以听到，结果你还是难以确定到底落在了哪个音上。
在门德尔松作品中，不同的性格，或是矛盾冲突，总是被他修饰得绝对平衡，似乎永远是势均力敌、平分秋色。
第三乐章谐谑曲，在其他声部（一把小提琴和一把中提琴的跳音，大提琴的拨奏）密集的伴奏下，第一小提琴奏出带有装饰音型的颇具性格的主题，仿佛是当时欧洲人心目中的那种土耳其风格曲，其后的快速下行音群（两把小提琴、两把中提琴的快速16分音符跳音）让人联想到他其后的作品《仲夏夜之梦》中代表精灵的那些快速密集的音符……这一乐章都在这种喧嚣的气氛中进行，即使是新的旋律和元素也在这种吵吵闹闹中出现和叠置，每个声部都异常忙碌。
门德尔松将这些错综复杂的声部修剪得一个毛刺也没有，仍然是那么有条不紊和精致。
※门德尔松在这部八重奏中实现了室内乐的交响化结构，为八重奏这一形式留下了非凡的音调
第四乐章开始便是激动人心的复调段落，从低音区大提琴开始（连续的8分音符，急板速度），其他声部依次进入，逐步上升的音型好似不停旋转的舞蹈，头晕目眩中带有欣悦和快慰，中间的部分声部交错更为密集，似乎能听到谐谑曲的回响。
这一乐章的不同主题和衍生旋律也不顾一切地兴奋地奔跑着、叠置和并行，最后汇集成为欢乐的强奏尾音。
门德尔松在这首八重奏中实现了室内乐的交响化结构，精彩而富有逻辑的手笔，为八重奏这一形式留下了非凡的音调。
他17岁时就完成了《仲夏夜之梦》，而这首八重奏是他16岁时的作品，完全是天才的笔触。
※门德尔松的姐姐芬尼，从小也展现出过人的音乐天赋，并在钢琴演奏方面颇有造诣
门德尔松在其37岁时，健康已有不祥的征兆，次年5月，他的姐姐的去世给他带来沉重的打击，他的健康迅速恶化，10月突发中风，11月便离世。
F小调四重奏（op.80，1847）便是这一年的作品。
第一乐章以极富戏剧性的疾风骤雨开始，小提琴上奏出严肃而哀伤的旋律，然后又被卷入到了起伏不定的风浪之中；随后音乐转入大调，这一本来甜美的旋律却在不停的扰动和快速的进行中飘摇不稳，丝毫没有带给人慰藉和愉悦，反倒像是对往日那些甜蜜时刻的追忆，历历在目，却又无法抓住，转瞬即逝，无奈地由其从眼前滑走。
其后反复出现执拗的，带有浮点音符的二音型，似是不甘心的哀叹，又像是对于命运的质问……不得其解，温柔的旋律试图安慰心灵，但是阴云再起……尾声前速度变为急板，不可抗拒力量的滚滚而来，哀伤和痛楚还来不及感触便被纷至沓来的音符淹没、卷走，只剩下无助的呼喊和庄严的回响。
※F小调四重奏第二乐章笼罩在不安的氛围中，三声中部飘过死神的身影
第二乐章仍然是快速乐章，延续着第一乐章的情绪基调，一开始是愁云惨雾的动**不定的音符，带有半音的紧张音调。
与第一乐章比这里似乎缺少了些力气，也没有那般的喋喋不休……但很快这一感觉即被颠覆，随即弦乐全奏咄咄逼人的动力性音调，不时就卷起一堆惊恐不定的音符汹涌而至。
“三声中部”
的出现表明这一乐章在结构上仍然是“谐谑曲”
，大提琴低音区奏出一个固执而无情的音调，带有点点怪异的兴奋，似乎是死神的风琴嗡嗡奏响，拿着镰刀披着斗篷的家伙和骷髅一起迈着碎步幽幽而来，或是在鬼火旁跳着小步舞（是的，放慢点速度的话，这一乐章的节奏就是小步舞曲）。
而高音区的弦乐则奏出一个似乎与此毫不相干的旋律。
带有些淡然，带有些无助的神色，似乎一切都命该注定，任由落叶飘摇……至少，在麻木中尚可小憩，但随后乐章开始的旋律无情地紧跟而至，一切又被卷入洪流。
※门德尔松的妻子塞西莉（CecileCharlotteSophiaJeanrenaud），他们育有三子二女
第三乐章柔板，尽管旋律优美动听，但其他声部的音型和整体的气氛沉重而压抑，几乎令人透不过气，主题每次努力上升后，都没有预期中的感情爆发，而是小心翼翼地，以点画式的音型又逐渐滑向沉寂。
随后倒是有一些郁结于胸的哭诉，但也总是被断奏打断，或是又逐渐陷入隐含不安和哀愁的伴奏包围……结尾之前，才逐渐获得了松弛，小提琴以清越的音调化入空气。
※D小调第一号钢琴三重奏，第四乐章开始便是兴奋和戏谑，舞蹈性的节奏，每一次主部主题出现都越来越快，越来越炽热，你甚至可以想象吉普赛女郎旋转的舞裙
第四乐章的主题以切分音摇曳而出，乐句后面的装饰音（颤音）似乎是这阴郁的水流中的暗色的漩涡和浪花。
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